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让国乐同世界音乐美美与共——纪念国乐大师刘天华逝世90周年
国乐 世界音乐 刘天华
2022/12/19
今年是国乐大师刘天华逝世90周年。“国乐与西乐并驾齐驱”一直是刘天华的理想和奋斗目标。他提出并探索的“音乐应根植于中国传统文化和民间音乐”“音乐要顾及一般民众”及“国乐改进”等理想，对当下我国民族音乐的发展仍有很强的借鉴意义。
《行动的身体和主体——当代舞蹈的本土实践》（图）
《行动的身体和主体——当代舞蹈的本土实践》 卿青 当代舞蹈
2022/12/20
本书为国家社科基金艺术学一般项目结题成果，记录的是2000年以后在国内从事独立创作的当代舞蹈、当代剧场青年艺术家以及他们前沿性的艺术探索，试图在中国社会的现代化语境中，分析和思考他们的艺术实践和他们作为艺术家的主体建构。通过这些艺术家所关注的艺术问题、各自的方法及其作品与现实的关系，强调这些艺术家的本土实践如何示范了阿伦特意义上的“积极生活”和“行动”，并凸显当代舞蹈创作在新时代对我们的公共生活所...
《两汉鼓吹乐研究》（图）
赵倩 《两汉鼓吹乐研究》 鼓吹乐
2022/12/20
鼓吹乐是中国音乐史中的重要音乐类型，也是一个具有2000多年历史传承和变迁的音乐类型，是中国音乐史研究与传统音乐研究共同关注的对象。因此，对鼓吹乐的概念、分类、内涵及功能等各层面的认真梳理、辨析是有必要的。
小学舞蹈普及教材教案集锦（图）
小学舞蹈 普及教材 教案集锦
2023/5/8
《教案集锦》是学生通过“校园舞蹈教学案例”课程的学习，在掌握中小学舞蹈课例的设计、课案的撰写以及说课、示范课等基础教育阶段舞蹈教师应具备基本功的基础之上，深入一线教学，完成实践检验后，根据对舞蹈普及教育的深层理解，结合儿童发展心理学等内容，针对《小学舞蹈普及教材》中的经典舞目所撰写的教案。
少儿民族民间舞蹈教程（图）
少儿 民族民间舞蹈 教程
2023/5/8
《少儿民族民间舞蹈教程》是“北京舞蹈学院科研新人培育项目”的研究成果之一。主要针对少年儿童的舞蹈教学，以中国民族民间舞蹈文化为基础，择取了汉族、藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族民间舞蹈，形成了六个民族的行礼组合与表演性组合。旨在遵循舞蹈教育的特点，弘扬传统文化。本教程共分为基本概念、汉族、藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族七个篇章，并附以教学实践课例、专家访谈汇编两个附录。
千手千眼观音像（莫高窟第3窟）元（图）
观音像 千手千眼 莫高窟
2023/3/6
高仿真书画品馆藏千余幅。涵盖来自北京故宫、台北故宫及国内博物馆的馆藏珍品中国画，国外博物馆馆藏珍品油画，历代著名壁画如：敦煌壁画、永乐宫壁画、法海寺壁画等。
张骞出使西域图（莫高窟第323窟）初唐（图）
莫高窟 初唐 张骞出使西域图 佛教史迹画
2023/3/6
张骞出使西域图是一幅佛教史迹画。自魏晋以来，佛教徒为了传播佛教，把张骞出使西域、霍去病获得匈奴人“祭天金人”的历史事件加以附会，作为佛教传播的历史。此图共有三个场面，右上为汉武帝甘泉宫礼拜金佛，下部是汉武帝送别张骞，左上为张骞持旌节远赴大夏。全画以汉武帝送别张骞为主体，汉武帝骑马相送，身后大臣相随，侍者张盖。马前跪者为张骞，持笏作拜别状，身后侍者持旌节，牵马跟随。虽然内容有附会演绎之说，但张骞出使...
观无量寿经变 莫高窟第25窟 中唐（图）
榆林窟 吐蕃 敦煌时代
2023/3/6
榆林窟第25窟为吐蕃统治敦煌时代的代表性洞窟，其南壁观无量寿经变是依据《观无量寿经》绘制，中间为观无量寿经变的主体部分——极乐世界，左右两边为该经的序分部分十六观和未生怨。画面主体极乐世界中部为七宝池中的露天殿堂，无量寿佛结跏跌坐于金刚宝座上，施无畏印，肃穆庄严，头顶上罩着华丽的宝盖和幡幢，上方飞天撒花飞舞，观音菩萨和大势至菩萨分座左右，供养菩萨四面环绕。七宝池殿前的平台上乐天成八字形座在毯子上，...
化生献花、飞天与雷神 莫高窟第285窟 主室西披 西魏（图）
莫高窟 西魏 中国传统神话；佛教
2023/3/6
画面正中为化生顶盆献花局部，上有飞天共舞花枝，南北雷神相对。画工将将雷神画成一力士，左手引连鼓，右手推椎，连鼓相击如雷声隆隆。雷神下南北各有一飞廉（风神）振翼放风。雷神、飞廉都是中国传统神话中的人物，充分显示了佛教在东传过程中同中国本土文化的融合与互相渗透。
舞乐图 榆林窟第25窟 南壁 中唐（图）
乐舞图 榆林窟 中唐
2023/3/6
此乐舞图为观无量寿经变中表现“西方极乐世界”的一部分，目的是刻画西方净土的繁荣景象。面上七宝池中现出一片曲栏平台，平台上乐队分列，两侧各有一组四人乐队坐毯上面对舞伎伴奏，中央一舞伎在联珠纹方毯上振双臂击腰鼓，踏歌起舞，巾带旋转，节奏激扬，双眼注视着身旁弹琵琶的迦陵频迦（美音鸟）。乐队使用的乐器有直项方头琵琶、笙、筚篥、海螺、拍板、排箫、横笛和竖笛。人物形体福态，呈现出中唐的绘画风格。
杨凯生的影像故事 | “大眼睛”苏明娟长大了（图）
杨凯生 影像故事 苏明娟
2023/7/10
在前不久召开的党的二十大期间，不少媒体报道了当年的“大眼睛”姑娘苏明娟参加二十大的消息。在改革开放带来的好日子里，特别是在进入新时代之后，这个当年家境贫困，但渴望读书、期盼学习的小姑娘已经成长起来了。
永恒的诱惑：论欧里庇得斯在公元前四世纪的经典化
欧里庇得斯 戏剧 文本 经典化
2023/7/13
公元前四世纪，随着专业演员的兴起和戏剧产业的扩张，欧里庇得斯悲剧在希腊观众中大受欢迎，成为剧场中的经典剧目，促进了古希腊悲剧艺术的延续与发展。柏拉图、亚里士多德等人在新的哲学知识场域中批判了欧里庇得斯代表的戏剧文化，同时将其剧作转化为精英阶层的经典文本，并开启了欧里庇得斯研究的学术传统。至公元前四世纪后期，在雅典与马其顿文化竞争的局势下，欧里庇得斯悲剧被正式纳入雅典城邦档案而得到保存，助力当时雅典...
《中国传统音乐考察报告》（图）
《中国传统音乐考察报告》 中国艺术研究院 学术研究项目
2022/12/20
《中国传统音乐考察报告》是中国艺术研究院2019年基本科研业务费院级学术研究项目。全书共10卷，集文字资料与音响资料于一体，收录20世纪50—60年代音乐研究所采访、整理、编印的部分传统音乐考察报告及音响资料，纸稿共计40册、音响资料共计1170条，由编委会结合采访年代、采访地点和乐种类别进行排序、整理。本书全面体现了中国艺术研究院在70多年的发展历程中，对中华优秀传统音乐文化保护和传承的重要成果...
戏曲文献学是探究戏曲文献形态特征、生成演变及整理利用的理论与方法的学问。戏曲文献学的基本原则是求真、可靠和适用，三者构成戏曲文献学深刻的学理内涵。“求真”关乎戏曲文献的本体认知，强调探求戏曲文献的形态之真和版本之真，追寻戏曲文献生成、保存、传播的原生形态及其各种变异状貌。“可靠”关乎戏曲文献的价值指向，包含追求文献自身的可靠、文献整理方式的可靠和文献整理成果的可靠三层意义。“适用”关乎戏曲文献的功...