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中国山水画中的诗意与审美境界
中国山水画 西方风景画 审美
2022/4/11
很多人分不清中国山水画和西方风景画之间有何异同。虽然两者画的都是风景,但它们有着本质的区别。这里暂时不谈两者工具材料、表现方法的不同,只从思想表现上说,西方风景画主要表现实景,悬挂起来能起到装饰的作用,而中国山水画则被赋予了更多思想,不能简单地作为装饰品来理解。
中国山水画空间美学观念演变
天人合一 山水艺术 绘画 空间美学
2022/3/8
天人合一是中国古人的精神追求,山水成为这一理想的寄托。登山临水,是古代士人观照宇宙世界的方式,也是归返自我本心的方式。六朝时,伴随着中国士文化的兴起,山水绘画成为中国绘画的主流,山水画空间成为中国美学精神的重要载体。在其后的一千多年里,山水画空间呈现出明显的演变轨迹:其载体空间由卷轴发展为册页,并与卷轴并举;画面上构筑的山水空间由大山大水大景逐渐发展出以石头、树木组合成的小景山水;全景式空间构图逐...
有明一代山水画发展的主流,经历了一个由外向内的转变,前期画家寻道于自然,后期画家转而寻道于内心。本文通过图像研究而旨在阐述:明代山水画主流的转向,实为对前代山水画发展主流的重复,而重复的终点则是明末山水画中点景小人的缺席,这标志了主流的终结。这一探讨从德里达关于意指延异的概念出发,借鉴解构主义的双重阅读,来分析明代山水画中寻道者的意象及其在符号系统中作为意指中心的功能。本文结论是,当文人山水画发展...
中国科学技术大学中国美术作品鉴赏课件第十五讲 山水画。
广西师范大学美术学院写意山水基础课件 中国山水画写生
广西师范大学美术学院 写意山水基础 课件 中国山水画写生
2015/10/21
广西师范大学美术学院写意山水基础课件 中国山水画写生。
广西师范大学美术学院写意山水基础课件 中国山水画写意技法
广西师范大学美术学院 写意山水基础 课件 中国山水画写意技法
2015/10/21
广西师范大学美术学院写意山水基础课件 中国山水画写意技法。
宁夏大学美术学院中国画基础课件第三讲 中国山水画的意境。
心中圣境香巴拉——读师界弘山水画
心中圣境香巴拉 读师界弘山水画 圣域留痕
2013/4/9
画家师界弘把近年来的艺术创获命名为“圣域留痕”。她到过香格里拉等那种胜境大野及人世烟浮处,写生作画,行踪留迹,心中的艺术追求便有了一次次的洗礼,一片片净土衍化成了艺术理想中的伊甸园。反映在她的画上,就有一种直面世界的坦率和表露心迹的直白,也同时展现出一个艺术家应有的生命体验。
水墨•造化•心象——师界弘山水画印象
师界弘山水画印象 描绘自然物象 水墨
2013/4/9
当今的中国画坛,在社会文化多元化的大环境下,呈现出多元化的格局和多种形式类型竞相发展的态势,山水、花鸟、人物全面繁荣,工笔重彩、水墨写意异彩纷呈,继承传统与创新变革并举,进入了中国画史上最好的时期。其中山水画在深化作品主题与表达意境情思、师法古人与师法造化、锤炼笔墨与形式创新、深入自然与心象创作等方面,更是获得了极大的发展。在这种大背景下,一大批中青年画家也纷纷进入了山水画学习、研究、创作的最佳状...
回归自然·回归感性 ——师界弘山水画评
回归自然 回归感性 师界弘山水画评
2013/4/9
中国传统山水画经过上千年的发展源远流长,高峰叠起,一波接一波,绵延部绝。甚至可以说,元以来的中国画史,几乎成为一部以山水画为主导的历史,直到进入现代以后仍是大家辈出,仍有黄宾虹这样新的高峰出现。面对山水画中的一座座高峰,当代山水画家并没有望而却步,他们或是回到传统,从传统中寻求新变的机制;或是从现代西方艺术中广泛汲取新的表现因素,改变山水画的原有面貌;或是仍然在五、六十年代写实主义的基础上发展,比...
著名山水画家朱称俊(图)
山水画 线条畅逸 墨色姿纵
2012/7/8
当代著名中国山水画大师陆俨少(图)
名山大川 变幻入神 不可端倪 陆俨少画集
2012/7/6