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创造雕塑艺术的中国方式――吴为山论
吴为山 中国方式 雕塑艺术
2009/8/12
吴为山的雕塑是对话式的，是开放式的，而不是结论式的，不是强制的。我发现吴为山自己也在不断地做齐白石，这也是说，他除了和人物对话，和观众对话以外，他还在不断地和自己对话，向自己提出追问，这样的创作过程，它的意义不单单只是“艺术的”，它更是一个文化的活动过程，如果有了一次次更多的这样的过程，有了更多的这样的创作，它带来的必然结果是雕塑文化的品质提升，带来的是雕塑艺术的自身超越。
野口勇是20世纪上半叶少数几个尝试将雕塑与园林结合起来的人之一。他独特的经历为他的园林和雕塑打上了深深的烙印。他的园林作品展现了园林设计的新途径，激励了更多的艺术家参与到室外景观的塑造中去，并对现代园林产生了影响。
古希腊雕塑艺术：菲狄亚斯《向雅典娜献新衣》（图）
向雅典娜献新衣 古希腊 菲狄亚斯
2008/2/18
《向雅典娜献新衣》，帕提农神庙装饰性浮雕，菲狄亚斯主持创作于约公元前447－公元前438年
在古希腊，神庙被认为是城邦光荣和富足的象征，雅典就曾修建了许多著名的神庙。其中帕提农神庙是雅典卫城建筑群中最主体，也是最壮观的建筑，被称为“雅典的王冠”。整个神庙及装饰性雕刻都是在当时首屈一指的雕塑家菲狄亚斯主持下完成的，其中的雕刻作品更是体现了希腊雕刻艺术的一个高峰。神庙内墙长达160米的浮...
罗丹，著名的法国雕刻家，近代欧洲雕塑巨匠，西方传统雕塑艺术的集大成者。他的艺术思想对西方美术有重大影响。他最大的贡献在于恢复西方雕塑对人类的理解和对精神世界的表现，把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们，被认为是雕刻史上继美开朗哲罗以来最伟大的雕塑家。
中国雕塑史：第三章--第三节——秦代雕塑艺术的重大发展
中国雕塑史 秦代 兵马俑
2008/2/18
在中国旧有的美术史中，对于在历史年表上仅仅占了十五年的秦代的美术，多是一提而过。史籍上曾说到秦始皇在登上皇帝位后，即大建宫殿，并尽收天下兵器，聚之咸阳，铸为巨大的金人(铜像)列置宫门，咸阳宫中，列铜铸乐人十二，坐高三尺，琴筑笙竽，各有所执；又在建造泪水桥时曾命工雕力土孟贲石像置于桥下，还有蜀郡太守李冰修建都江堰时，曾于岷江上雕石犀牛以镇水，因而唐代大诗人杜甫写有岷江石犀牛诗。①另外在《西京杂记》中...
中国雕塑史：第四章--第四节——两汉时代雕塑艺术的卓越成就
中国雕塑史 西汉 东汉
2008/2/18
雕塑艺术和其它造型艺术同样，是一定的社会生活和思想意识的反映，它体现着整个时代的物质基础和精神面貌。由于两汉时代处在中国封建社会的上升阶段，因此，它所形成的国家强盛和雄健的民族气魄，也很自然地反映在这一时期的雕塑艺术中，使得两汉时代的雕塑作品，不论在题材内容，整体造型以及饰纹结构等方面，一般都具有宏大、磅礴的气势。鲁迅先生对于汉代艺术一一主要是汉墓石雕刻，就曾有“深沉雄大”的称誉。
原始社会的石器和陶器制作，拉开了我国雕塑艺术史的帷幕，尤以造型多样的陶器和用为陶器装饰的人面、人体以及象形陶制器皿的塑造，宣告中国雕塑艺术已开始萌芽、成长。它为我国后来的雕塑创作多方面发展奠定了良好基础。
中国古代雕塑艺术到三国、两晋、南北朝已进入全面发展时期，特别是佛教造像的兴起，对于雕塑表现人的世界，不仅开辟了广阔的道路，而且在人物造型上已脱离了以前的古拙样式，进入初步成熟时期。到北朝后期，更达到了细致洗练的程度，这是中国人像雕塑在艺术表现手法上的一大进步。在这个基础上才产生了后来隋、唐时代人物雕塑的全盛期。另外，南朝陵墓石兽雕刻，也成为唐帝陵石雕的前驱和榜样。
奴隶社会是中国历史上出现的第一个有阶级的社会，奴隶社会的雕塑艺术，也正反映了这种阶级关系。即处于奴隶地位的工奴们，按照奴隶主的意图而艰苦地创造着各种产品。在雕塑制作方面，从庞大的国家重器大铜鼎到精致细小的玉石雕刻，无不是在这种阶级关系下出现的。在我国古代文化艺术史上放射出灿烂光彩的青铜器艺术，实际也占有着中国古代雕塑史重要的一页。
中国雕塑史：第一章--第三节原始时代的陶塑——中国雕塑艺术的起源
中国雕塑史 陶器塑造 新石器时代
2008/2/18
人类最早的陶器塑造，是进入新石器时代后期的产物。它是伴随着原始农业和定居生活的需要，在劳动生产和生活中逐渐出现的。恩格斯在其名著《家庭、私有制和国家的起源》一书中，曾有关于古代陶器起源的形象描述，他说；“陶器的制造，都是由于在编制的或木雕的容器上，涂上粘土，使能够耐火而产生的。这样做时，人们不久便发现成型的粘土，即不要内部的容器也可以用于这个目的。”说明人类在最初的生活实践中...
中国雕塑史：第三章--第二节——战国时代雕塑艺术的新工艺
中国雕塑史 明代 战国
2008/2/18
战国时代，由于各诸侯国政治的改革，促使学术思想有了很大的发展，出现了“百家争鸣”的盛况。更由于封建地主经济所形成的新的生产关系，解放了生产力，因而促进了物质生产的发展，加快了手工业技术的进步。各国官府手工业和民间手工业都有新的发展。首先是冶铁业的出现，使手工业工具得到了很大的改革，不仅青铜器的雕刻工艺技术得到了极大的提高，更发明了精雕细凿的错金银镶嵌、鎏金等技术，装饰花纹的题材也变得特别真实、细致...
在中国古代雕塑艺术发展史上，战国和秦代是上承西周春秋，下启两汉的过渡阶段，也是由奴隶社会变革到封建社会的初期。由于身居被奴役地位的工奴们思想得到一定的解放，敢于正视现实，反映在雕塑艺术上，是题材扩大，特别着重于现实生活题材的表现。尤其是人的活动，在现在仅能见到的一些青铜器皿的纹饰上是非常突出的。秦并六国后集中了全国的能工巧匠，发挥集体智慧，从而创作出像秦始皇陵兵马俑群那样一批举世罕见的杰出作品，为...
中国雕塑史：第五章--第三节（下）——东汉雕塑艺术的新发展
中国雕塑史 东汉 砖瓦雕塑艺术
2008/2/18
在东汉建国的两个世纪中，由于豪强兼并剧烈，阶级矛盾尖锐，上自皇室贵族，下至一般官僚地主、生前奢靡之风盛行，死则竞相厚葬并相习成风，所谓“京师贵戚，郡县豪家，生不及养，死乃崇丧，或至刻金镂玉，懦梓梗楠，黄壤致藏，多埋珍宝，偶人车马，起造大冢。”(王符《潜夫论·浮侈篇》)除在墓冢前建置护墓石兽或石人以外，为了墓室能保存长久，多用石条建造，并在四壁饰以薄浮雕或平雕内容多为描写墓主人生前的豪华生活以及历史...
中国雕塑史：第四章--第三节——东汉雕塑艺术的新发展
中国雕塑史 东汉
2008/2/17
在东汉建国的两个世纪中，由于豪强兼并剧烈，阶级矛盾尖锐，上自皇室贵族，下至一般官僚地主、生前奢靡之风盛行，死则竞相厚葬并相习成风，所谓“京师贵戚，郡县豪家，生不及养，死乃崇丧，或至刻金镂玉，懦梓梗楠，黄壤致藏，多埋珍宝，偶人车马，起造大冢。”(王符《潜夫论·浮侈篇》)除在墓冢前建置护墓石兽或石人以外，为了墓室能保存长久，多用石条建造，并在四壁饰以薄浮雕或平雕内容多为描写墓主人生前的豪华生活以及历史...
中国雕塑史：第四章--第二节——西汉的雕塑艺术
中国雕塑史 西汉
2008/2/17
西汉时代的雕塑，由于宫殿和陵墓及其装饰的应用而得到前所未有的发展。刘邦建国之初，采纳了萧何“非壮丽无以重威”的意见，在秦咸阳“六国宫殿”(咸阳宫)的启发影响下营建了长安未央宫。以其雄伟的建筑，显示皇权的至高无上。其规模和装饰的豪华是可以想见的。长安城遗址中不断出土的富有艺术装饰趣味的砖瓦残片，可作有力的证明。又从文献记载中，也表明西汉时造像雕塑已有多方面的发展，如汉武帝曾于建章宫筑神明台，上建承露...