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中国雕塑史:第三章--第三节——秦代雕塑艺术的重大发展
中国雕塑史 秦代 兵马俑
2008/2/18
在中国旧有的美术史中,对于在历史年表上仅仅占了十五年的秦代的美术,多是一提而过。史籍上曾说到秦始皇在登上皇帝位后,即大建宫殿,并尽收天下兵器,聚之咸阳,铸为巨大的金人(铜像)列置宫门,咸阳宫中,列铜铸乐人十二,坐高三尺,琴筑笙竽,各有所执;又在建造泪水桥时曾命工雕力土孟贲石像置于桥下,还有蜀郡太守李冰修建都江堰时,曾于岷江上雕石犀牛以镇水,因而唐代大诗人杜甫写有岷江石犀牛诗。①另外在《西京杂记》中...
在中国古代雕塑艺术发展史上,战国和秦代是上承西周春秋,下启两汉的过渡阶段,也是由奴隶社会变革到封建社会的初期。由于身居被奴役地位的工奴们思想得到一定的解放,敢于正视现实,反映在雕塑艺术上,是题材扩大,特别着重于现实生活题材的表现。尤其是人的活动,在现在仅能见到的一些青铜器皿的纹饰上是非常突出的。秦并六国后集中了全国的能工巧匠,发挥集体智慧,从而创作出像秦始皇陵兵马俑群那样一批举世罕见的杰出作品,为...
中国雕塑史:第三章--第四节——战国、秦代艺术的造形特点
中国雕塑史 战国 秦代
2008/2/17
在1979年中央美术学院美术史系与广州美术学院理论教研组合编的《中国美术史教材提纲》第四章第四节战国美术小结中曾提到以下一个值得注意的问题,即:“无论是绘画、雕塑或者是装饰纹样,都很重视形象的富有旋律的强烈运动感,从运动中表现出对象的强大生命力和不平凡的气势。”对于这一种特殊的造型,凡是从事于先秦、汉、晋美术史研究或美术考古等,都必然特别注意到这一时期的艺术,尤是工艺装饰中的动物形象,多表现为奋激...