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尹德辉，山东大学艺术学院硕士生导师、教授，中国美术家协会会员，中国文艺理论学会会员，山东省高校美术与设计联盟副主席，山东省工业设计协会高等教育委员会副主任，山东省文化创意产业协会理事等。主要研究方向和研究兴趣：美学，艺术学，美术学，油画创作。
张传旭，山东大学艺术学院硕士生导师、教授。教育部高等书法教育分会副会长，省书协楷书委员会主任，主席团委员，省书协理事，中国书协会员。主要研究方向和研究兴趣：书法创作、书法文化。
李平，山东大学艺术学院教授，硕士研究生导师。中国美术家协会会员，山东省美术家协会副主席，山东省书画艺术协会副主席，山东省美术家协会油画艺术委员会副主任，山东省油画学会理事。主要研究方向和研究兴趣：油画艺术技法与理论。
吕小凤，山东大学艺术学院硕士生导师、副教授。主要研究方向为声乐表演与教学研究，研究视野还涉及山东民间音乐、宗教音乐等方面。
山东大学艺术学院杨淑芳副教授
山东大学艺术学院 杨淑芳 副教授 声乐
2024/1/15
杨淑芳，山东省音乐家协会会员，山东大学艺术学院声乐教师，副教授。1992年至1996年就读于山东师范大学音乐系，师从山东省著名声乐教育家徐青茹教授，2005年至2006年在中央音乐学院进修学习，得到了我国著名声乐家赵登营教授的悉心指导，声乐水平有了长足的提高，2007至2010年在山东大学艺术学院完成了硕士研究生的学习，期间荣获我省第二届高校师生基本功大赛二等奖，多年来致力于教学研究，多次成功举办...
刘书妤，山东大学艺术学院硕士生导师、副教授，美国乔治梅森大学访问学者。讲授主要课程：《声乐》《歌剧剧目》《科学发声与声乐技能》《歌剧排练》《中国经典诗词咏唱》。
孙天，山东大学艺术学院硕士生导师、副教授。主要研究方向：钢琴演奏、钢琴艺术指导、音乐表演理论、西方音乐史。
袁伟，祖籍山东青岛，山东大学艺术学院钢琴专业副教授，硕士研究生导师（学术学位与专业学位双方向），山东省音乐家协会理事，师从我国独立培养的第一位音乐学博士、著名钢琴教育家侯康为教授，是山东省独立培养的首位钢琴演奏与教学方向硕士，山东大学历史文化学院文化产业-音乐文化方向在读博士。
范雅婷，山东大学艺术学院硕士生导师、副教授。主要研究方向和研究兴趣：声乐表演与教学、艺术歌曲、歌剧重唱、歌剧表演。讲授主要课程：声乐、德奥艺术歌曲欣赏及演唱、歌唱艺术欣赏与技法、音乐基础知识与赏析。
米永盈，山东大学艺术学院博士生导师、教授。中国音乐史学会会员、中国传统音乐学会会员、山东省音乐家协会会员。
安宁，博士，山东大学教授、博士生导师、艺术学院院长、艺术学院（威海）院长，十三届山东省政协委员，山东省人民政府学位委员会第一届专业学位研究生教育指导委员会艺术组主任委员，中国音协西方音乐学会第四届副会长，中国艺术学理论学会常务理事，山东省音乐家协会副主席，山东省音协音乐理论与创作理论专业委员会副会长，山东省音协吉他专业委员会副会长，英国布里顿－皮尔斯基金会（BPF）访问学者，国家级一流本科专业（音...
第七届北京文化创意大赛颁奖典礼举办（图）
第七届 北京文化创意大赛 颁奖典礼
2024/1/18
2024年1月11日，以“奋进新时代，创意赢未来”为主题的第七届北京文化创意大赛颁奖典礼在歌华大厦举办。大赛由北京市国有文化资产管理中心主办，北京市文化产业促进中心、北京歌华传媒集团有限责任公司承办。
陕甘宁边区的图像生产与人民美学的构建
陕甘宁边区 图像生产 人民美学
2024/4/7
延安木刻大都源于陕甘宁边区的现实生活。艺术家深入生产一线，记录生活现场，探索适应大众的图像模式，体现了人民美学的追求和实践。及时生产、流播、评判，图像生产与美学构建的现场性在美术史上极为罕见。以往陕甘宁图像生产的学术关注，大多聚焦于现实主义美学、民族形式、大众生产及其与未来国家建设的连通。本文从图像的写生转换、大众接受、知觉调适三个维度，立足视觉表意逻辑，回到历史现场，通过研究档案，考察延安时期木...
“大众语”运动与20世纪30年代中国有声电影观念
“大众语”运动 20世纪30年代 中国有声电影观念
2024/4/7
“大众语”运动是发生在20世纪30年代针对语体、语用等问题所展开的语言文化运动。其中对有声电影的讨论，既反映出有声电影在当时社会中的重要地位，也折射出左翼知识分子对有声电影的具体认知。左翼知识分子在这一运动中探讨了有声电影题材、方言电影等问题，并将有声电影视为其进行话语实践的重要场域。分析“大众语”运动视域下的有声电影观念，可揭示出左翼知识分子阶层对中国社会内部结构所持有的看法。
抗战时期农民眼中的“新社会”——论抗战时期新秧歌剧的新社会想象
抗战时期 新秧歌剧 新社会想象
2024/4/7
新秧歌剧是“讲话”之后延安文艺界向民间形式学习的最重要的成果之一，是新的时代表现新的生活、塑造新的人物所适宜的形式。新秧歌剧的成功为民间形式的利用改造创新提供了丰富的经验，坚定了根据地文艺工作者利用民间形式的信心。新秧歌剧是各抗日根据地新的人民文艺的一次成功的文艺实践，表现了鲜明的中国作风与中国气派。新秧歌剧带动了整个抗日根据地群众性文艺创作，表现了复杂、丰富的农村生活，表现出极为鲜明的创造性。