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2010年5月13日，“中国当代文学年鉴中心”成立会议在中国现代文学馆召开。中国作协党组成员、书记处书记李敬泽到会并讲话，15位中心研究与编撰人员到会，中国现代文学馆副馆长吴义勤主持会议。
中国当代文学研究会校园文学委员会于2010年4月29日在北京师范大学附中召开了成立大会，同期举行了第二届“全国新课程改革与校园文学研究论坛”。
思想着的自我——韩少功的写作观念对中国当代文学的启示
韩少功 中国当代文学 小说 散文
2022/7/12
韩少功是中国当代文学中风格独异而体量庞大的作家。似乎存在两个韩少功：一个是写小说的，一个是写散文的；一个是感性的，一个是理性的；一个是传统的，一个是现代的；一个是介入现实的，一个是超脱现实的。
中国当代文学资本化运作简论
中国当代文学 文学资源 文学资本 文艺政策
2016/11/25
随着社会主义市场经济的推行,当代文艺政策的调整,文化多元化需求的推动,中国当代文学自上世纪90年代以后,文学资源建设的"生产结构"方式发生了很大的变化,无论是作家姿态、作品生产方式、思潮兴起或资源的形态,都集体向市场化转型,并且逐步开始了文学资本的运作,呈现出当代文学资源生产的"泛化";文学资源审美性的淡化乃至戏谑化;创作主体向生产者角色变化;以及文学创作与文学消费的类型化与读者市场的分层、分类等...
同情人道主义与中国当代文学
同情 同情人道主义 当代文学
2016/2/26
同情是人道主义的逻辑起点，一切美德之本源。文学中的同情与心理学和伦理学意义上的同情不尽相同，它是在怜悯意义上被定义的。基于同情的人道主义与中国当代文学的发展形成同构关系。中国当代人道主义文学思潮整体上以同情人道主义为基本形态，其同情人道主义文学获得了丰富性的发展。与此同时，出示同情又止于同情已经成为普遍文学现象；同情人道主义文学要发展，就要基于同情，超越同情，让更高的价值观念来接引同情，这样才能把...
中国当代文学岂止“60年”？
中国当代文学 60年
2010/6/21
因为2009年是“建国60周年大庆”之年，举国上下都用“60年”说事。一些当代文学批评家也不例外，纷纷做起了“中国当代文学60年”的文章，于是为之做各种评价、定位的论说有之，甚而至之的，还有胆大而创意者，推出了“今天的中国文学是达到了前所未有的高度”的盛世狂想浪漫曲。
在更深广的背景下观照中国当代文学
背景 观照 中国当代文学
2010/6/21
在新中国走过60年历程之际，许多人也在梳理着中国当代文学的成就、经验与启示。一些评论家认为，观照中国当代文学，应该将其置于更深广的社会历史背景和文学发展背景，加以理性把握，这样会有利于文学向未来更好地进发。
中国当代文学的有与无
大时代 中国当 当代文学
2009/1/8
这是一个大时代，也是一个灵魂受苦的时代。所谓大时代，是因为它问题丛生，有智慧的人，自可从这些问题中“先立其大”；所谓灵魂受苦，是说众人的生命多闷在欲望里面，超拔不出来，心思散乱，文笔浮华，开不出有重量的精神境界，这样，在我们身边站立起来的就不过是一堆物质。即便是为文，也多半是耍小聪明，走经验主义和趣味主义的路子，无法实现生命上的翻转，更没有心灵的方向感，看上去虽然热闹，精神根底上其实还是一片迷茫。...
中国文学三十年——访中国当代文学研究会副会长孟繁华（图）
中国文学 孟繁华 中国现代文学
2009/2/23
记者：在您的一些文章中，对改革开放这三十年的文学整体上有很高评价，并且提出了“高端文学成就”等概念，请您在这里谈一下对三十年文学的看法。
记者：在您的一些文章中，对改革开放这三十年的文学整体上有很高评价，并且提出了“高端文学成就”等概念，请您在这里谈一下对三十年文学的看法。
中国当代文学与“文革”记忆
中国当代文学 “文革”记忆 忏悔 怪诞
2012/2/23
当代文学创作中的“文革”叙事主要有两类：一是70年代末和80年代前期出现的“伤痕文学”，其记忆特点是忏悔；一是90年代以后逐步形成的一种新的“文革”叙事，其记忆特点是怪诞。“文革”叙事需要作家对历史伤痛做深入的思考和贴切的表达。
“中国现代文学研究”、“中国当代文学研究”总体上呈现为“世纪视角”与“阶段视角”、“一体化”思维与“分期”思维的张力关系。两个领域之间呈现出包容——间离、遮蔽——共生、交错——层分等等复杂状态，在七十年代末八十年代初， “十七年文学”（包括“文革文学”）在“中国当代文学研究”中被遮蔽， “中国现代文学研究”充任为阐释“中国当代文学研究”价值的“历史资源”和证人角色。80年代中期至90年代中期，“中...
中国当代文学艺术风格的传承、变异与时代特色
2007/11/2
中国当代文学的艺术风格就是中华民族文学的当代风格。任何一个民族的文学风格都在变化、发展,没有变化就没有发展;任何一个时代的文学风格都应继承、创造,没有继承便没有创造。民族性——时代性,这是测量中国当代文学风格传承、变异轨迹的横坐标和纵坐标。
中国当代文学史的写作，从提出至今始终是学术的热点，而围绕它进行的努力和讨论仍有不足的地方。本文以《科学史》和《西方哲学史》两部学术经典的写作为范例，归纳出它们的成功为当代文学史的写作所提供出的启示。这也是跳出文学史来思考文学史的写作的一个尝试。
评《中国当代文学史新稿》
中国当代文学史新稿 历史本相
2010/7/6
与已经问世的其他各种当代文学史相比,董健、丁帆、王彬彬主编的《中国当代文学史新稿》(1)(以下简称《新稿》)的最突出贡献是动态地呈现了当代文学历史发展的曲折进程与复杂内涵。在近年出版的一些同类著作中,要么对历史进行条块分割,腰斩了历史的连续性,使历史人为地呈现出断裂的样态,“终结论”与“断裂论”的盛行,反映出一种逃避历史责任的遗忘意志;要么如《新稿》在“绪论”中所批评的“历史混合主义”,混淆不同时...
德国知名汉学家称中国当代文学是垃圾
2007/8/15
德国汉学家称中国当代文学是垃圾本报讯日前，在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然以“中国当代文学是垃圾；中国作家相互看不起；中国作家胆子特别小……”等惊人之语，炮轰中国文学。在接受访问时，顾彬的言辞很是激烈。对在国内红极一时的姜戎小说《狼图腾》，这位汉学家的评价是：“《狼图腾》对我们德国人来说是法西斯主义，这本书让中国丢脸。”而...