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搜索结果: 1-13 共查到电影理论相关记录13条 . 查询时间(0.28 秒)
张建珍,博士,中国社科院新闻与传播研究所副研究员,影视传播研究学者,中国社会科学院大学特聘教授。影视文化与传播、影视产业研究。近年来主要从事电视节目模式的研究,完成中国社科院院级重点课题“国际电视节目模式输入与本土化策略研究”。国内较早开始从事节目模式的研究与实践的专业人员,对国外模式节目的发展前沿、模式节目的创意机制和制作流程有深入的研究和分析,根植于本土电视节目制作发展现实,与国内多家电视台合...
李少白,中国艺术研究院电影电视艺术研究所研究员,1931年生,安徽省太和县人。博士生导师,北京电影学院客座教授。1951年开始发表影评,1957年成为中国电影家协会专职电影理论研究人员。1963年与人合作完成出版《中国电影发展史》。
北京大学艺术学院教授、博士生导师,导演、编剧。中国电影导演协会会员、中国作家协会会员。硕士毕业于北京电影学院导演系、博士毕业于中央戏剧学院导演系。曾于国务院新闻办公室、中央电视台电影频道担任导演、编剧,2002年起在北京大学艺术学院任教至今。曾发表《电影与戏剧本体比较论纲》、《燕园读影:时代影像的工业与美学》等数十万字著作及论文。重点研究电影本体理论、编剧及导演创作理论,电影叙事理论,亦涉及类型电...
顾春芳,北京大学艺术学院教授,博士生导师。北京大学美学与美育研究中心副主任、研究员;敦煌研究院研究员;国际戏剧评论家协会(IATC)理事,教育部高雅艺术进校园特聘专家,《曹雪芹研究》编委。主要研究领域为美学、艺术学、戏剧学和电影学。
李洋,教授、博士生导师,欧盟大学委员会伊拉斯谟计划(Erasmus mundus)高级访问学者,中国高教学会美育专业委员会副理事长,首届全国高校美育教学指导委员会委员,主要研究欧洲电影史、电影理论与西方艺术理论,法国戴高乐大学博士毕业,曾任东北师范大学文学院院长、教授委员会主任,获教育部霍英东青年教师奖、新世纪优秀人才,担任国家社科基金重大课题子课题2项,主持和参与国家社科基金、教育人文社科基金、...
斯琴高娃,女,蒙古族,1950年1月生,内蒙古赤峰市宁城人,滇西科技师范学院亚洲微电影学院常务副院长、终身教授,著名表演艺术家,中国电影评论学会电视部艺术指导、《中国电影电视艺术家辞典》荣誉主编。
姚国强,男,教授,国家一级录音师,博士研究生导师,北京电影学院原科研信息化处处长,浙江传媒学院客座教授。
汪少明,湖北省黄冈人,生于1969年。电影学硕士,北京大学访问学者,黄冈师范学院教授、教育专业硕士导师。研究方向为影视理论、产业,主讲过《电视摄像》《视听语言》《影视剧本创作》《导演艺术》《影视作品分析》等十多门课程。已主持完成过7项湖北省人文社科项目,主持省级精品资源课程《视听语言》,出版专著《多媒体影视文化探析》《影视画面的造型与意蕴》。发表论文80余篇达50万字,获得过多项教学、科研成果奖。
王宜文,北京师范大学艺术与传媒学院,博士生导师,教授。曾主持“中国影视民族化研究”、“美国影片在华输入史及影响研究”等课题。王宜文为中国高校影视学会理事,2002年以来受聘担任“大学生电影节”的专家评委。王宜文现为电影学专业的博士和硕士生指导教师,博士层次招收的专业方向为“电影历史与理论”,硕士层次招收的专业方向为“中外电影比较研究”。
孟君,武汉大学艺术学院教授,博士生导师,美国明尼苏达大学双城分校访问学者。在《文艺研究》、《现代传播》、《电影艺术》、《当代电影》、《江汉论坛》、《当代传播》、《北京电影学院学报》等期刊发表学术论文40多篇,其中多篇被《人大复印资料》全文转载。出版专著2部。主持国家社科基金一般项目、国家社科基金艺术学一般项目、中央高校基本科研业务费重大培育项目、横向项目等多项科研项目。获得湖北省社会科学优秀成果奖...
苏牧,教授、博士生研究生导师,北京大学中文系文学专业毕业。北京电影学院文学系电影剧作教研室教授。文学系电影剧作专业97级、00级、02、04、05、06级研究生导师。文学系97剧作本科班主任教员。文学系“2002编导专升本班”主任教员;电影学院继续教育学院“2002导演专升本班”主任教员。中国电影家协会会员。中国高等院校影视学会会员。北京市高等学校优秀青年骨干教师。2004—2005年度香港中文大...
作为市校合作成果之一的《思考杭州——为品质之城资政建言》一书,日前由浙江大学出版社出版发行。该书集合了浙江大学城市学院与杭州市政府政研室合作共建的公共管理中心合作四年来的重要理论成果,选取71篇调研或咨询报告,其中由浙大城市学院教师完成或参与的占50%以上。该书为大16开本,分上下两册,共计156万字,为市政府领导决策做出重要的参考作用。
新现实主义是20世纪40年代兴起于意大利的电影创新思潮。其特征表现为:关注现实,以普通人为主人公,叙事风格朴实无华。贾樟柯的电影叙事受新现实主义电影理论的影响,表现出对传统叙事方式的颠覆,对宏大叙事的消解以及采用非职业演员出演等。

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