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江南大学设计学院教师张岷举办中国画作品展（图）
江南大学 张岷 中国画作品展
2012/4/11
由无锡市文学艺术界联合会主办、无锡市美术家协会与无锡博物院承办的《繁花似景——张岷、鲍金荣中国画作品展》2012年4月7号下午在无锡市博物院一楼大厅隆重举行画展开模式。江南大学设计学院辛向阳院长出席并讲话。
从“天葬”所感悟到的中国画艺术心态
天葬 中国画艺术 艺术理念
2013/4/9
西藏这片神奇的土地，对于我来说，它是我心中永远的圣地，它给予了我多少生命的启迪和感悟，给予了我丰富的灵感和美的享受，那里的一草一木是那么的圣洁和神秘，那里的沟沟壑壑是那么的博大和深邃，我庆幸自己作为一名画家，能够更加深刻地体会到这里给予我的一切启示和震撼。
浅谈传统中国画的特征
中国画 线的弱化 神似与形似
2013/4/9
在国画中我最喜欢潘天寿的，我认为潘天寿是在中西比较中，以拉开距离，保持中国画独立的民族性来确立自己艺术位置的。许多方面的观点也是站在传统绘画上来说的。但传统的观点，绘画方式与现代人们的审美、观念、精神有很大的冲突。就单以传统中国画的特征来讲，从潘天寿的画论中，传统中国画的特征可总结为以下几个方面：中国绘画的表现技法，向来是用线来表现对象的一切形象的。辗转延续到现在，造成了中国传统绘画高度明确概括的...
意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶铸，经过高度艺术加工达到情景交融，从而表现出来的艺术境界和诗的境界。艺术从生活中来，但它不等于生活，而艺术与生活的辩证关系，生活是艺术唯一的源泉，艺术来源于生活，应当比实际生活更高、更典型、更理想。就是说艺术又要求对生活进行高度集中和概括，要求典型化、理想化，从而创造出现实更美好、更富有诗意、更理想的艺术境界，创造出中国画时代新的意境，是...
中国画的“意象”特征初探
中国画 意象 历代名画记
2013/4/10
中国画表现物象、反映生活，都有自己的认识与方法。中国画家对生活中的实体形象在提炼、概括这1过程中，运用的不是写实手法，也不注重追求形象的真实性和典型性，而是追求形象的概括性和类型性。中国画通过形象的“意似”和神韵，揭示形象的本质特征。在表达作品的思想内容时，中国画注重含蓄，强调的是寄寓性、曲折性和抒情性。那么，中国绘画艺术审美意识物化形态的特征是什么呢？简单说来，就是“意象”。
试谈在西方现代艺术思潮影响下的中国画的“意象”
西方现代艺术 中国画 意象
2013/4/10
自从被誉为现代艺术之父的塞尚提出“要用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然”的著名命题,西方艺术家便相继从各个角度投入了对抽象绘画的探讨。有人以修拉的“点彩派”为出发点,通过拆解物体的外在结构,使绘画走向了纯粹的几何图形,这一流派以毕加索的立体主义为其高峰,以荷兰画家蒙德里安的“冷抽象”为其归宿;有人则从更高的“原始派”艺术理论获得了灵感,以直抒胸臆地表现内在情感为绘画的终极目标,结果使绘画走向了纯以色...
中国美术家协会第四届中国画艺委会委员会议在京召开（图）
中国美术家协会 第四届 中国画艺委会
2012/3/9
2012年3月2日，中国美协在北京召开第四届中国画艺术委员会委员会议。中国文联党组成员、书记处书记、副主席、中国美协副主席冯远，中国文联副主席、中国美协主席刘大为，中国美协分党组书记、常务副主席吴长江，分党组副书记、秘书长刘健，第四届中国画艺委会名誉主任郭怡孮，主任龙瑞及全体委员出席会议，会议由刘健主持。
会上，吴长江宣读《中国美术家协会关于第四届中国画艺术委员会成员的聘任决定》，冯远、刘大为向...
中国画巨幅长卷《京沪高铁揽胜图》首次亮相
中国 画巨幅长卷 京沪高铁揽胜图 首次亮相
2010/12/22
为迎接第七届世界高速铁路大会在北京召开，由铁道部政治部宣传部、北京凤凰岭美术馆联合策划组织的中国画巨幅长卷《京沪高铁揽胜图》2010年12月6日在国家会议中心首次亮相。
中国画色彩语言的形式意象
意象审美的色彩语言 浓郁之象 清用之象 弹性之象
2010/7/13
中国画色彩语言以意象为本，以浓郁、淡泊和富有活力的弹性空间塑造着中国画的历史并带动着艺术语言发展的未来。中国画的色彩形式如果离开了意象审美的原则，将是文化交融中的主体失却。
中国画形式语言的创造性思维
中国画形式语言 创造性思维
2010/7/13
中国画形式语言的创造性思维，基于民族精神的本然，辩证地认识传统文化和时代信息氛围，以其特定的思想基础、情感认识状态和敏锐度，涵带传统形式语言的文化物质，对中国画的现实视觉形态进行思辩上的先行。从而切合时代的脉博，为中国画形式语言的更新发展，为新的视觉体系的建立，打下良好的思维基础。
中国画原生语言的视觉意旨
线 生法 有法
2010/7/13
线是人类文化的原生语言，也是中国画绘画的基本视觉语言形态。其手法产生、发展的过程反映着人类心智的文化递进特征。线语言的视觉定位代表着社会时段中视觉形态的精神取向。
中国画形式语言的模仿与流传
形式语言 流传 模仿 认识
2010/7/13
形式语言以其独特的创造性和内在的文化根基得以在社会文化时段中存在并流行。流传与模仿的方式方法助长了形式语言的时尚性,丰富着社会文化的视象。正确地对待形式语言的影响，有助于艺术创造的增进和发展。
中国画视觉语言之“重”
厚重 民族文化 个人素养
2010/7/13
中国画审美意象中对视觉形态“厚重”的追求，反映为从笔墨形式到文化积淀之间的本质性联系。表象上的审美追求最终体现为人文素质的综合体现，强调个人文化修养之“重”，有利于对民族文化的健康发展。
现代中国画艺术风格的立足之基
风格 理念 道德
2010/7/13
形式语言风格化，表明画家的审美认识通过自己的笔墨语言体系与社会实现链接，已经具有纯粹化了的自我形式语境。相应的文化高度，将自创的形式语言与审美规律相对应，在本质上仍然是艺术语言与精神内在的统一。与中国文化的审美共性取得一致，是中国画家笔墨语言创造的必由之路，不可迷恋笔墨语言的种种表象，应将对作品内在意义的思考向更深层的方向推进。艺术风格的基础是以自觉的人文意志去自觉追索生活的本义，进入具有哲学意义...