搜索结果: 1-15 共查到“艺术学 声腔”相关记录16条 . 查询时间(0.048 秒)
过去时代投身戏曲音乐研究的人很少，成果的数量和质量也很有限。中华人民共和国成立后，政府提倡整理和继承优秀传统文化遗产，并组建了戏曲音乐创作和研究的专业队伍，这一领域的研究工作开始在前所未有的规模上展开。“文革”10年传统戏曲的研究工作几乎停顿，其后40多年来研究工作又有很大的进展。总体看70年来的戏曲音乐研究已取得了此前任何时代无法比拟的成就，这些成就当然很需要总结。另一方面从更高的要求来看，这一...
清中叶吹腔的兴起，给剧坛带来深刻的影响。考索吹腔的源流，发现我国南北存在两种吹腔：一为秦吹腔，一为安庆吹腔，二者在南方有融合的趋势。安徽伶人以吹腔为主，融合梆子腔创立高拨子，形成二簧腔；江西伶人以西秦腔为主，融合吹腔创立二凡调，形成宜黄腔。二簧腔、宜黄腔皆是吹腔向板腔体二黄腔演进的过渡声腔形态。考察吹腔源流及其与周边声腔的关系，对于全面把握清代戏曲声腔演进的轨迹，尤其是探明二黄腔的形成史具有重要的...
2019年7月10日，由河南省文化和旅游厅、河南省财政厅批准，河南大学主办的河南省政府购买公共文化服务专项资金项目“戏曲演员声腔研修班”开班仪式在音乐学院演艺厅举行。中国音乐学院音乐研究所所长谢嘉幸，中国戏曲学院左奇伟教授，中央文化和旅游管理干部学院张海宇教授，音乐学院有关负责人、教师以及参加研修班的来自全国各地戏曲演员、学生等出席仪式。仪式由音乐学院戏剧系主任王凯歌主持。
2017年1月5日，2016年度河南省扶持艺术发展资金项目“戏曲演员声腔技能研修”人才培训班开班典礼在河南大学艺术学院排演厅举行。校党委副书记王凌，河南省戏剧家协会主席、著名豫剧表演艺术家、河南大学特聘教授李树建，我国著名戏曲声乐教育家、戏曲作曲家、河南大学特聘教授左奇伟，艺术学院院长赵振乾等相关领导及教师代表等出席，典礼由艺术学院戏剧学分院院长王凯歌主持。
饶河声腔第一家——记著名赣剧表演艺术家胡瑞华和她的“胡派”艺术
饶河声腔第一家 名赣剧表演艺术家 胡瑞华 胡派艺术
2011/5/25
提起赣剧最有代表性和开拓性的艺术家，一定会有一个很有趣的现象：江西省外的朋友首先想到的是潘凤霞——因为她主演的赣剧电影《还魂记》《珍珠记》五六十年代风靡全国，而江西省内的观众则大多数会提到胡瑞华——因为她的声腔曾经如流行歌曲般随着电波和大量的盒式录音带回荡在赣鄱大地。二人颇有双峰并峙之势。
两种弋阳腔：高腔与乱弹——戏曲声腔辨析之一
弋阳腔 乱弹 高腔 戏曲声腔
2009/7/24
在南戏四大声腔中，弋阳腔是流行地域最广的一支戏曲声腔。自明嘉靖以来，弋阳腔衍生出乐平腔、徽州腔、青阳腔、四平腔、京腔等众多支派，戏曲史家称之为弋阳诸腔或弋阳腔腔系。弋阳腔又名高腔，如清乾隆四十六年（1781）江西巡抚郝硕在查办戏曲的奏折上说，江西民间盛行高腔，“其高腔又名弋阳腔”⑴。盛行于外地的弋阳腔也叫高腔，如清乾隆六十年（1795）刊行的李斗《扬州画舫录》一书中记载：“弋阳有以高腔来者”。弋...
抉微索隐细考察 南腔北调探源流——流沙先生的戏曲声腔史研究
南腔北调 流沙先生 戏曲声腔史
2009/7/13
流沙先生1925年他出生于黑龙江肇源县。他不是科班出身，也没有高学历，中学毕业后参加革命工作，1949年，随军南下到江西，都是在文艺单位、文化部门担任行政、业务工作，戏曲研究只能利用业余时间进行。1982年任省文化局剧目工作室主任、省戏曲研究所负责人后，流沙先生才有较多的时间从事戏曲史研究。1985年流沙先生离职休养后，仍然一如既往地进行戏曲声腔研究。他的两部戏曲声腔研究专著《宜黄诸腔源流探——...
浅谈秦腔花脸声腔与京剧花脸声腔的差距
秦腔 花脸声腔 京剧
2009/7/8
早在50年前，著名艺术家马健翎先生就多次谈到秦腔花脸声腔改革的问题。他主张秦腔花脸应向京剧、晋剧花脸宽厚纯净的声腔学习，并亲自模仿京剧花脸的唱法和咬字吐字的技巧，启发演员摸索出一条秦腔花脸声腔演唱的新路子。事实证明马健翎先生的方法是科学的，观点是正确的。从审美的角度来审视，不科学的声腔不存在任何“缺陷美”的价值，理所当然地应当予以改革。2005年7月，我叩拜京剧表演艺术大师尚长荣先生为师。在先...
再论魏良辅声腔改革——就昆曲语音、昆曲地位答戴和冰先生
“苏州—中州音” 声腔母体 度曲 正声
2009/4/22
昆曲的舞台语音俗称“苏州官话”或“中州音”，实际上这种语音既不是“官话”，也不是“中州音”，仍然是苏州的地方语音，也可以称为“准方言”，我曾把它重新命名为“苏州—中州音”。昆曲成为全国性剧种并非舞台语音“官语化”的结果，而是凭借“苏州—中州音”这种南北声韵兼容的语音“脐带”，吸收、化合了南曲“四大声腔”乃至北曲的艺术成就，由魏良辅最终完成“新声”的研制而实现的。昆曲是民族音乐——南曲与北曲音乐的综...
王善朴声腔艺术研讨会 70年还听“善调”悠扬
王善朴 声腔艺术 研讨会 豫剧表演
2008/6/11
８０岁高龄的王善朴老师，是河南戏曲界无人不晓的豫剧表演艺术家。今年是王善朴从艺第７０年，昨日，“王善朴声腔艺术研讨会”在英协剧院会议室举行，省文艺评论家协会副主席刘敏言，戏曲评论家荆桦，王善朴夫人、豫剧表演艺术家杨华瑞，王善朴梨园弟子孟祥礼、李云、范军、张平等业内人士到场共话“善调”７０年，表示“期待王老师在完善豫剧男生唱腔中再多做些贡献”。
７０年演艺生涯中，王善朴先后在２００多...
长阳山歌声腔艺术探微
声腔艺术 山歌
2008/5/27
长阳山歌是长阳文化“三件宝”中的一宝，它高亢嘹高，抒情委婉，具有独特的艺术魅力。早在五十年代初，有人就开始收集整理山歌。七十年代，长阳涌出土家族歌唱家傅祖光和张玉敏，他们以《一支山歌飞出岩》、《丰收调》、《开创世界我工农》三首长阳新山歌，唱红了京城，风靡了大江南北，成为迎送海外宾客，招待国家元首的一道独特“佳肴”。继而，又唱到了日本东京，唱到了东南亚，从而享誉海内外。 长阳山歌在...
论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献
戏曲声腔 皮黄腔 男女分腔 行当分腔 “四截式”板式变化体 多声腔系统
2008/5/27
皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献主要表现在以下四个方面：一是融合了南、北方音乐风格；二是形成了新的戏曲音乐结构形式；三是解决了男、女分腔及行当分腔问题；四是在戏曲声腔发展史上是南、北戏曲腔调的集大成者。
再论京剧声腔源于陕西
陕西 京剧声腔
2008/1/25
京剧旧称京二黄，亦称皮黄，其主调声腔并非京中故有产物，源头何在，人们一直探索不息。笔者经多年考察研究，提出京剧主调声腔源于陕西的观点。当文章全文在《戏曲研究》64辑和缩写稿在《中国戏剧》2004年7期发表之后，得到各方面多形式的回应，可谓认同与质疑并存。一个新的观点发表，如果无任何社会反响便悄无声息，这一观点再正确，其影响力和价值作用都会大打折扣。因此，无论支持或反对的意见，本人皆由衷感谢。湖北朋...
“京剧声腔源于陕西”质疑——与束文寿先生商榷
京剧
2007/12/19
众所周知，京剧是个多声腔剧种，除了西皮、二黄之外，它还有吹腔、高拨子、昆曲等。如果要
证实“京剧声腔源于陕西”，势必要论证京剧中的吹腔、高拨子、昆曲等声腔亦来自陕西。这些声腔在陕西二黄戏中也都存在，但朿文中并没有涉及这些声腔的源头，而是仅谈皮黄腔。京剧昆曲的源头不是在陕西，这是不言而喻的。而吹腔、高拨子这两种腔调的源头倒是与陕西大有干系，对此，朿文只字未提，看来不是疏忽。因此，“京剧声腔源于陕西...
戏曲学视野的“剧种”与“声腔”
2007/12/17
一、戏曲学视野的“剧种”
尽管我们十分重视川剧剧种的“人本”意义及其现实的环境与生态，强调对于川剧史的研究不能脱离社会的审美实践而囿于“纯学术”视野，但艺术科研毕竟要涉及诸多方面的学术问题。川剧史研究中遇到的不少疑难问题，也直接与我国悄然兴起的“戏剧学”和“戏曲学”研究密切相关。甚至可以说，川剧史研究中观念认识上的种种偏差或谬误，与当前“戏曲学”研究的滞后不无关系。
我们知道，“戏曲学”作为...