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美国学者高居翰于1982年提出，董其昌《葑泾访古图》受到利玛窦所携铜版画之影响。16年后（1998），另一位美国学者班宗华以研究董其昌《婉娈草堂图》的新颖风格为基础，高度“临仿”了高居翰的论证思路，并以此向后者表达了特别“致敬”。班宗华的研究也带有一些创意，基于新的史料与作品证据将董、利二人的“一面之缘”由万历壬寅（1602）的“南京”改为万历丁酉（1597）的“南昌”。然而，《婉娈草堂图》并非惯...
美术史研究中的“赞助人”
作品鉴定 赞助人 美术史研究
2009/8/12
赞助人研究是西方美术史吸收社会学研究方法而衍生出的一个独特视角，但赞助人在中外美术史上的表现形式各有不同，因此西方美术史研究所提供的观察问题的角度也不能全盘地、机械式地应用于中国问题的解决。在使用外来方法时，鉴别与吸收同样重要。故本文尝试对前辈学者的学术成果作一番学术回顾，以期温故知新。
作为美术史研究对象的“毛泽东时代美术”及其中心观念
美术 毛泽东时代 研究对象 美术史
2009/8/5
本文认为在中国二十世纪美术史上，从1942年毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》到1976年毛泽东去世的这段美术史，可称为“毛泽东时代美术”。本文从历史分期、研究对象和范围、美术史观和研究方法等几个方面，对于作为美术史研究对象的“毛泽东时代美术”能否成立给予了论证。与此同时，本文也从几个方面论述了建构“毛泽东时代美术”独特形象体系的中心观念，即“文艺为工农兵服务”的文艺思想，在“毛泽东时代美术”...