搜索结果: 1-15 共查到“艺术学 雷雨”相关记录15条 . 查询时间(0.359 秒)
北京人民艺术剧院放送经典剧目 杨立新龚丽君走进演播间为观众导赏《雷雨》
北京人民艺术剧院 杨立新 龚丽君 《雷雨》
2023/9/28
2022年6月7日,北京人艺建院70周年系列纪念活动之“经典剧目放送及导赏”正式拉开序幕。当晚,在首部展映作品《雷雨》线上放映前,两位主演杨立新、龚丽君走进演播间,为观众带来一场特别的演出导赏。
西安工业大学中国书法学院雷雨副教授(图)
西安工业大学中国书法学院 雷雨 副教授
2021/10/11
纪念《雷雨》80周年国际学术研讨会将在天津举办
《雷雨》 80周年 国际学术研讨会 天津
2013/9/18
由天津市委宣传部、中国话剧理论与历史研究会、中国话剧艺术研究会、市海河办、市作家协会、上海戏剧学院等单位主办,曹禺故居纪念馆具体承办的“纪念《雷雨》诞生80周年国际学术研讨会”在曹禺先生诞辰103周年(9月24日生日)之际,将于9月21—23日在曹禺剧院举行,届时来自海内外曹禺戏剧研究和实践的50余位专家学者聚首津门,在曹禺出生和生活过的地方,围绕着《雷雨》在曹禺戏剧中的地位、《雷雨》在中国话剧史...
戏剧符号学视野下的经典与当下——以王延松版《雷雨》为例
能指 所指 展现时空的多维变化 开掘人物内心深层次的纠结和困惑
2011/3/30
我们如果从戏剧符号学观点分析,可以发现,导演面对经典作品的二度创作时,往往只是习惯于把能指简单看成内容,所指当成形式,只注意在所指面上的创新,不敢越能指面的雷池,忽略了叶尔姆斯列夫早就指出的,能指、所指,两个层面都包含着形式和内质。通常我们看重《雷雨》,是因为它真实反映了现实,不去注意艺术家对外在环境的心理反射,其实这才是经典作品的真正的意义所在。王延松重视戏剧符号中,能指自身的审美意义,即重视社...
高雅艺术进校园 评弹版《雷雨》献演南京师范大学(图)
高雅艺术 雷雨 南京师范大学
2010/11/26
2010年11月4日下午,由校党委宣传部、校团委主办,文学院承办的高雅艺术进校园活动之苏州评弹中篇《雷雨》南师大专场演出在我校仙林校区广乐楼倾情上演。本次演出演员阵容强大,主演盛小云、徐惠新、吴静等都是活跃在当今曲艺界的优秀中青年艺术家,而评弹艺术作为“中国最美的声音”,更是带给全校师生以全新的高雅艺术体验,使广大学子在艺术的熏陶中感受到传统文化的深厚内涵和独特魅力。
在曹禺先生诞辰百年之际,各地纷纷上演曹禺先生的经典之作,在具有这特殊意义的今年,上海歌剧院也将带着精品歌剧《雷雨》于8月22日在国家大剧院开办经典艺术讲堂“话剧的华丽转身——歌剧《雷雨》主创见面会”,并于8月28、29日将原创歌剧《雷雨》搬上国家大剧院的舞台,以纪念这位戏剧大师。歌剧《雷雨》的孕育成长,前后经历了十年打磨修改,以各种不同版本形式献演50余场,每次演出现场热烈的反响,都让主创人员感动...
戏剧话语:语用建构和文体认知——基于《雷雨》的研究之一
戏剧话语 雷雨 文学语用 建构认知
2013/11/18
围绕戏剧文本解读时互动性文学话语建构的实质,提出戏剧文本话语多层分析方法。以话剧《雷雨》文本为基础,通过分析语音结构、词汇/句法结构、会话结构和语用策略等层面的文学语用模式,动态地解释戏剧语用效果,发现作品表现出形式美、互动性和思想启发性的特点,强调内心深处的感受和深层主观世界的交流,作品呈现一定的现代主义创作趋势。戏剧语用文体认知研究有助于进一步考察文学价值所在,验证文学批评给予作品的可能的解释...
黄梅戏《雷雨》成为国家“重点资助剧目”
黄梅戏 雷雨 重点资助剧目
2010/1/8
文化部2010年1月4日公布了2007-2008年度国家舞台艺术精品工程10部重点资助剧目和20部年度资助剧目。我省黄梅戏剧院创排的黄梅戏《雷雨》榜上有名,成为国家舞台艺术精品工程“重点资助剧目”。
从《雷雨》到《雷和雨》
雷雨 雷和雨 话剧 现代舞剧
2009/7/17
今年恰逢中国话剧艺术诞生100年,话剧界正热烈深入地回顾和总结话剧100年取得的辉煌成就。尽管话剧与舞蹈有完全不同的艺术属性,但同为艺术,它们必定在某些艺术层面是能够相通甚至是相同的。如今,舞蹈创作蓬勃兴旺,优秀的话剧作品成为舞蹈编创家们十分钟爱的取材对象之一……话剧与舞蹈,这看似泾渭分明的两种艺术形式,却有着某种独特的结缘方式。我们刊登此文,不仅是对话剧100年纪念活动的呼应,更希望能引起对舞...
用情毁灭枷锁——中篇评弹《雷雨》的杰出之处
雷雨 评弹
2009/6/22
把话剧经典揉进评弹,既是评弹艺术的创新,又是对经典话剧的致敬。让古老的评弹融孕现代的文艺精神,应该是中篇评弹《雷雨》的创作鹄的。
话剧《雷雨》较长,矛盾亦错综复杂,如一一展开,就会压缩评弹的表现空间。评弹改编的精要在于将拎出《雷雨》的典型矛盾。这必须经历去繁就简、核心归纳的过程。评弹《雷雨》放弃话剧中的阶级刻画和政治写意,回归到男人和女人的情感纠葛上。这样做,在改革开放前几乎不可想象,而...
论《雷雨》“序幕”与“尾声”的作用
雷雨 序幕 尾声
2009/4/2
曹禺的处女作《雷雨》完成于1933年,发表于1934年的《文学季刊》第三期上,从最初的版本看,《雷雨》的剧本有显明的置于首尾的“序幕”和“尾声”存在。但奇怪的是,从《雷雨》第一次演出始,其“序幕”与“尾声”就被删去,此后很长一段时间内没有一个完整的演出,甚至在《雷雨》剧本的一些文学出版物中,“序幕”和“尾声”也都忽略不见了。曹禺对此颇有微词,早在1936年1月他为《雷雨》(文化生活出版社出版)单行...
关注歌剧《雷雨》的什么?
《雷雨》 歌剧
2008/2/15
偶然翻开5月9日的文汇报,一篇题为《周冲体形怎能像资本家?——〈雷雨〉研讨会就歌剧演员是否应该减肥展开讨论》(下简称《周》文)的文章引起我的注意,拜读完全文,很想谈两点不同的看法。
从《雷雨》发表之日起,关于《雷雨》主题的争议就从未停止过。代表性观点有二:1、认为它是一部命运悲剧(表现命运对人的捉弄和人的生存困境);2、认为它是一部社会悲剧(反封建和个性解放的主题),二者各执一词,互有侧重。本文认为这两种观点各有各的道理和存在理由,同时又有各自的狭隘和偏颇之处。《雷雨》主题的正确理解应是命运悲剧与社会悲剧的双重意蕴,而且命运悲剧占主导地位,只有结合起来理解,才能深化我们对剧中...
《母》与《雷雨》的比较——对早期中国话剧生命力的理解
话剧 雷雨
2008/1/2
两幕话剧《母》,发表于《小说大观》第六集(1916),作者徐卓呆。作品主要写中年医生平宝瑚私生活不检点,将妓女艳紫以病人的名义留在家中,引起了自己女儿的效仿、儿子的暗恋。作为母亲的静枝,把这一切看在眼里,即不忍心让肮脏的色情交易污毁了少年男女的迷梦,又没有办法揭穿事实把儿女从蛊惑中拉回到自己身边。最后明白了事实真相的儿子荔芬,投海自尽了,为了使女儿不再受到过重的心灵伤害,静枝不得不忍辱负重地去为“...