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讲座通告——摄影视相的符号学机制（图）
摄影视相 符号学 图像分类
2023/5/17
从一个被视觉对象化的空间出发，摄影是有空间位置的社会主体的时间延续记录，也是客观世界的视像证词。摄影的符号学魅力在于它与被表现的对象存在着一种有统觉意义的联系，具体而言，摄影的图像之所以能够成为一种存在，是因为这些图像与那些把它当作符号的人的感觉或记忆有联系。摄影的符号学意义取决于其潜在的可阐释性，由此产生文化社会学意义上的图像分类和审美差异。
2019年9月2日，南京大学艺术学院“艺术符号学与生态文化研究所”在赵奎英教授的倡议下，经艺术学院党政联席会研究决定，正式成立。 该研究所将依托艺术学院的学科平台，整合本学院在艺术语言、符号与生态文化研究方面的优势力量，组建创新团队，并以本院平台为基础，联合国内外相关组织机构和专家学者，进行相关课题的合作研究，一起推进艺术符号学与生态文化的跨学科协同创新研究和当今中国的符号学艺术史论与生态艺术文化...
视频：成都理工大学传播科学与艺术学院电影美学第二课 电影符号学与叙事学教学录像。
成都理工大学传播科学与艺术学院电影美学课件第四章 电影符号学、叙事学。
电影《危险关系》符号学解读和隐喻剖析
电影 结构主义 符号学 隐喻
2014/6/19
电影《危险关系》重在刻画人们的心里活动，以此揭露人性的复杂与深层次的矛盾性。精彩纷呈的人物性格描写、角色具有社会代表性的符号化象征、错综复杂的故事隐喻，是影片的鲜明特色，文章将从结构主义叙事学的角度、符号学的意符与意指等对该片进行表象与隐喻的深度剖析。
戏剧符号学视野下的经典与当下——以王延松版《雷雨》为例
能指 所指 展现时空的多维变化 开掘人物内心深层次的纠结和困惑
2011/3/30
我们如果从戏剧符号学观点分析，可以发现，导演面对经典作品的二度创作时，往往只是习惯于把能指简单看成内容，所指当成形式，只注意在所指面上的创新，不敢越能指面的雷池，忽略了叶尔姆斯列夫早就指出的，能指、所指，两个层面都包含着形式和内质。通常我们看重《雷雨》，是因为它真实反映了现实，不去注意艺术家对外在环境的心理反射，其实这才是经典作品的真正的意义所在。王延松重视戏剧符号中，能指自身的审美意义，即重视社...
在我看来，计划生育之所以能够在中国推行是因为中国有“人满为患”现成看法。如果人物题材的艺术作品太多了怎么办呢？“计划生育”的对策显然是不适用的，也不能勒令停产整顿，用发许可证的方式限产当然也不是个好办法，和计划生育没有什么区别。唯一可行的办法转产，焦兴涛就选择了转产。在《物语系列》之前，他的创作基本上都是人物题材，《物语系列》不但做的是物，而且声称做的是“物”。如果加上王鲁炎的“物语”新作，唯“...
《回归》: 文化符号学与电影文本的解读
符号学 电影
2007/8/29
内容摘要：近年来，把各种文化现象当作文本来分析研究，已成为一种趋势 。本文通过洛特曼的文化符号学和电影符号学理论，阐释了电影文本《回归》中所蕴含的种种对立和象征：在水元素和火元素的表层对立之下，潜藏的是女性与男性，阴与阳之间的不均衡对立，而由此又隐晦地影射出俄罗斯民族在选择不同历史发展道路时的复杂矛盾心态。所有上述对立和象征，又通过电影符号系统特有的手段得到充分的体现，从而显示了电影作...