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全媒体时代，中短篇小说怎么办
全媒体时代 中短篇小说
2010/10/27
中短篇小说一向是文学原创文体中的重头戏，也是文学刊物承载的重要文体，代表了当代中国文学的发展水平，同时，也是作家喜爱创作的文学体裁。在上世纪80年代，中短篇小说大行其道，中国作家创作了大量优秀的中短篇小说，是一个创作的高潮，也是一个文学刊物发展的高潮。然而，自上世纪90年代之后，文学整体上受到商业和市场经济以及影视的冲击，特别是进入新千年之后，受到网络等媒体的冲击，中短篇小说遇到了创作、出版、传播...
女性与少数族：叶梅小说中双重身份的文本解读
女性 少数族 叶梅
2010/3/31
最近选编《中国当代乡土小说大系》，重新梳理了一下新时期以来的中国乡土小说创作。在此过程中，我感觉不少曾经让我感动的小说，随着时间的流逝已经显出斑斑的锈迹，而有些被我们忽略的作品却经受住了时光的打磨，日久弥新。叶梅的创作应该归入“乡土小说”的范畴，她从80年代以来对三峡流域鄂西山地的诗化描述在国内乡土文学中可谓别具一格。而作为“女性”和“少数族”的双重身份又让她的小说超越了乡土的概念，显示了复合的社...
卡夫卡的独特生活与体验及其形成的观念形态与写作有紧密联系，他的小说展示了在暴戾的现实世界中，一个敏感灵魂的不安与挣扎。写作对卡夫卡来说既是生命感受与现实反抗的明确表达，又是他曲折人生的潜意识表露，这些成为他精神生命的惟一栖息方式与确证。
卡夫卡的小说始终以揭示、探索人类内在心灵世界为旨归，以注重本质、艺术化地再现精神真实为小说艺术的最高目标。这一切皆源于作者对于个体生命的关注，对于现代人生存困境的思索和对生命本质的追问。他以不朽的文学作品向欧洲传统的文学观念发出了挑战和冲击，引发了一场小说美学上的巨大变革，对20世纪西方文学产生了难以估量的影响。
鲁迅在《中国小说史略》中通过历史考证和文本分析，考评了清代狭邪小说的艺术渊源、发展阶段、内容及艺术特点，很多观点至今仍泽被后人。但鲁迅的狭邪小说观还具有局限性，他对狭邪小说的滥觞之作、成因、阶段性变化原因及使用方言写作等问题的论述都不尽如人意。
美的文学与人的文学——重读夏志清的《中国现代小说史》2
美的文学与人的文学 夏志清 中国现代小说史
2013/5/6
出于撰史“公正客观”的需要，几乎所有的史家都希望将自己的脸“隐藏”在历史的叙述中;至少，在必须露面的时候，能够以公正无私的面目出现。然而，书写者对主观的“隐藏”或客观立场的“强调”，又往往提领读者注意到“客观”背后的“偏见”，“主观”前提下的“公正”。
曾一果:传统与变迁:新时期小说中的“北京想象”
新时期小说 北京想象 传统
2013/5/6
本文探讨了新时期小说“北京想象”的流变过程，指出新时期小说对北京的建构包含了三个阶段：在第一阶段中，作家们主要是努力建构北京的传统形象，但是这种传统形象到第二阶段便不断瓦解，最终到了邱华栋等作家手中，传统的北京形象完全消失了。
曾一果：寻找人类的“村庄”——王安忆小说中的乡村与城市
审美 人类意识 城市 乡村
2013/5/6
城市与乡村的二元对立的叙事结构，是新时期文学的一个显著现象，要么是站在城市文明的立场批评乡村，要么是站在乡土社会的立场批评城市，鲜有作家能够超越这种二元对立的叙事结构，以一种新的眼光考察城市和乡村的结构关系。但是王安忆却是少数超越了城市与乡村二元对立叙事思维的作家，她并不把乡村与城市看作是天生对立的两个世界，既不站在乡村立场批判城市，也不以城市的眼光鄙视乡村，而是带着一种人类学和美学的眼光去观察乡...
新生代小说的集成和超越
吴玄 超越 集成 新生代小说
2009/2/26
把吴玄的小说放在一起读，感觉很是奇特，感到似乎有至少“两个”吴玄。他的成名作是《玄白》，但是那个附体于叫刘白的很有点魏晋风度的作家身上，在尘世中可被肃然静观的吴玄一转身就不见了，也许再过若干时间他还会转悠回来；此后更多时候，是把叙述姿态放得很低的城乡漂游者吴玄，小人物的意愿、意趣、欲望和话语方式，时而冷漠时而感伤，这个行踪不定的吴玄在《西地》《发廊》等小说里诡秘地看来看去，偷笑或黯然。
中国文情报告·长篇小说：精神的凸显与艺术的拓展（三）
文情报告 长篇小说 杂色人生
2009/2/23
在2006年的长篇小说中，有一些作品或者超越了乡土又并非都市写作，立足都市又纠结于外乡情结；或者虽以都市文人为主角，却又以他们的情爱纠葛为主线，这样的一些直面杂色人生的作品，各以独到的视角，在城乡之间、欲情之间，写出了当下社会的人情翻覆与人性变异，作品因而具有独特的认识价值与艺术力量。
中国文情报告·长篇小说：精神的凸显与艺术的拓展（四）
文情报告 长篇小说 精神 艺术
2009/2/23
在近年的长篇小说创作中，有一些作品热衷于在过往历史的人物与事件中寻找素材，通过想像式的艺术生发，或透视特定时代中的个人命运，或揭悉个人境遇背后的社会生活，作品在再现历史中的个人和个人的历史中，带有强烈的现代意识和突出的艺术个性。
中国文情报告·长篇小说：精神的凸显与艺术的拓展（五）
文情报告 长篇小说 艺术形式
2009/2/23
长篇小说在艺术形式上的探索，一直没有间断过和停歇过。但在2006年的长篇小说创作中，一些文学名家所表现出来的艺术形式的探索，因为既有较大的求新力度，又显得较为圆熟和成熟，因而为文坛内外的人们所广泛关注。
中国文情报告·中短篇小说：现实性与精神性的两极（四）
中短篇 小说 现实性 精神性
2009/2/23
以上谈到的几篇小说基本上都是从社会性进入到构思的。这是中篇小说作家的主要构思方式，但实际上还存在的另一种构思方式，就是从精神性进入到构思的方式。比如蒋韵的中篇小说《心爱的树》（《北京文学》第5期），这是一篇典型的从精神性进入到构思的小说。小说中那株老槐树与其说是一株爱情之树，不如说是一株君子之树。大先生是真爱上了梅巧，才收她为填房，但梅巧最终为了自由的爱情与席方平私奔，大先生却并不以怨报怨。大先生...
中国文情报告·中短篇小说：现实性与精神性的两极（三）
中短篇 小说 现实性 精神性
2009/2/23
谈论2006年的中短篇小说，关于底层问题自然是一个绕不过去的话题。底层问题成为一个思想文化界热烈讨论的话题，甚至各种观点发生分歧和争议，这其中既有激赏的观点，也有彻底否定的观点，但不管怎么说，底层能成为一个话题并引起持久的讨论，这本身就是值得庆贺的事情，无论这种讨论能否真正解决底层问题，但能够进行讨论总比不进行讨论要好。而在说到底层问题的讨论时，不能不肯定作家们在这方面所取到的作用。2006年的中...