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中国语境中的“现实主义”绘画
现实主义 中国语境 油画
2010/4/14
在中国的环境中，写实类油画仍然是多元中的“主元”。而是否能够真正坚持当代环境下的“现实主义”精神，完全取决于艺术家个人的艺术良知和社会责任感。前段时间中国美术馆内一个亮出“现实主义”旗号的七人油画展，或多或少让观众感到中国的画家对“现实主义”的理解。虽然七个画家写实手法各有不同，对现实主义的理解亦颇有差异。但总体看，个人的社会责任感和良知在作品中有不同程度的体现。而且这也没有影响他们艺术语言个性特...
中国现、当代艺术的一个长期以来都没有解决的突出问题是：一直都在不停地模仿、“翻版”外来的的东西，而缺少创造性的“中国版本”艺术，就连冠名和评价系统也都是在照搬外国的一套，却很少见到我们自己的冠名（即便是有，也很难达到一种共识，并形成一种合力，至多是公说公的，婆说婆的），甚至也没有能建立起自己的价值系统。这些都是当务之急，都是亟待解决的问题！
10年，是制度逐渐完善的过程
中国当代艺术 制度 10年
2010/3/29
2000年之后，中国当代艺术出现了两个特征：一是“高度主流化”。此时的实验艺术已不像90年代，实验艺术的实验色彩变淡了，作品变得精致耐看，并且比较国际化。相比之下，90年代的艺术让人感觉很新鲜，不那么成熟，2000年之后的艺术就变得高度成熟。出现这种状态与第二个特征有关系，也就是2000年以后中国当代艺术的：“高度市场化”，“高度市场化”与“高度主流化”之间是互为因果的关系。由于“主流化”，艺术被...
谷文达：我从我自己的理解角度，中国当代艺术和中国的经济、社会、工业的发展是在一个层面上的，反过来讲，中国的市场经济实际上还在原始积累阶段，还需要一个长期的持续发展，中国当代艺术同样处在一个原始积累阶段，更谈不上到一个成熟的阶段。大家只要略微观察一下。而当代艺术市场也是这样一个状态，几乎每天都在变，都在发展，“代沟”非常明显。
形式主义者如何介入生活
生活 形式主义者
2010/1/19
本文是作者为《弗莱艺术批评文选》中文版所撰写的译者导论的第二部分。第一部分“后印象派画展与现代主义批评理论的奠基”，讨论弗莱围绕两届后印象派画展所撰写的一系列辩护文章，这些文章系统地发展了他的形式主义批评方法，从而为现代主义艺术理论奠定了基础。第二部分（即本文）则联系弗莱的中期写作，着重论证弗莱作为一个形式主义者介入各种社会生活的程度，澄清将弗莱偏面阐释为一个唯美主义者的误解。第三部分“对形式主义...
这里所说的现代性应当主要是文化的现代性，文化现代性与社会现代性（现代化）所构成的矛盾和张力关系即前者对后者的批判状态也是它最具有魅力的一面，同时也是现代艺术、当代艺术存在的文化空间。从这个层面上看，西方艺术从浪漫主义开始到现实主义乃至现代艺术后现代艺术，正是艺术家用艺术来表达对社会现代性的质疑的过程，我们从弗里德里希、德拉柯罗瓦、库尔贝、毕加索、杜尚乃至博依斯、汉斯•哈克的作品中，可以...
Young Women in Old Clothes: The Politics of Adolphe Braun's Personifications of Alsace and Lorraine（图）
Young Women in Old Clothes Adolphe Braun's Personifications Alsace and Lorraine
2009/11/20
Adolphe Braun's personifications of the French border provinces of Alsace and Lorraine as young girls in regional costume were photographed about 1871, at the time of the Franco-Prussian war when the ...
Negotiating Identity: Mary Ellen Best and The Status of Female Victorian Artists（图）
Negotiating Identity Mary Ellen Best Female Victorian Artists
2009/11/20
At about age fifty, Mary Ellen Best (1809–1891), a middle-class British woman, gathered images of her private life that she had painted over a 35-year period and placed them into albums organized chro...
In Edgar Degas's studio a work begun in 1860 sat dormant, unfinished, for almost 20 years. It was a large-scale history painting—one of the few Degas would produce—and it pictured classical figures, l...
"A New Formula for High Art": The Genesis and Reception of Marcello's Pythia（图）
A New Formula for High Art The Genesis and Reception Marcello's Pythia
2009/11/20
Shortly after the opening of the celebrated Paris Opera, the architect Charles Garnier (1825–1898) published an extraordinarily detailed account of the history of the building, in which he discussed m...
The "Atheism" of Jesus in Russian Art: Representations of Christ by Ivan Kramskoy, Vasily Polenov, and Nikolai Ghe（图）
Russian Art Christ Ivan Kramskoy Vasily Polenov Nikolai Ghe
2009/11/20
During the second half of the nineteenth century, representations of Christ retained as important a place in Russian art as ever before. However, in the easel paintings of the period (as distinct from...
Unwilling Moderns: The Nazarene Painters of the Nineteenth Century（图）
Unwilling Moderns The Nazarene Painters the Nineteenth Century
2009/11/20
Widely acclaimed in their own time, the Nazarene artists of early nineteenth-century Germany are virtually unknown to the museum-going public in most Western countries today. Even among art historians...
When Edouard Manet sent Olympia (fig. 1) to the salon of 1865 he fully expected it to achieve the acclaim denied Le déjeuner sur l'herbe (fig. 2) two years earlier. Although the jury admitted Olympia ...
This essay has emphasized a notion of the "oceanic" with roots in Romanticism and the aesthetic of the sublime. It is important to remember, however, that many nineteenth-century viewers were sufficie...
Lost and Found: S. Bing's Merchandising of Japonisme and Art Nouveau（图）
Lost and Found S. Bing's Merchandising of Japonisme Art Nouveau
2009/11/20
From the moment of S. Bing's death, in September 1905, a curtain of obscurity fell on what was known until a renewed interest in art nouveau in the nineteen sixties brought the name Bing back into pro...