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长安书店1958年9月出版的秦腔剧本《绣囊记》剧本的扉页上为读者提供了一个《本店最近出版下列各书》的目录,主要为秦腔、眉户、道情、汉调二黄、秧歌、相声等陕西地方戏曲、曲艺剧本书目。
成人礼:青春杨家将——观陕西省戏曲研究院青春版《杨门女将》
陕西省戏曲研究院 青春版《杨门女将》
2008/5/19
这是中国戏曲最华丽铺张的瞬间:所谓“十大靠”,其实不止,十二寡妇呀。在一面“杨”家的大旗下,连同一个小孩子——杨文广,奔赴国难。你也就明白《杨家将》这出戏确是诞生在元明时代那样的氛围里,在失去汉家江山的中原大地,彻夜无眠的一个个夜晚,人们为什么要看这出戏了。
“盛”“世”观光记(十四)——补遗
老生 张盛利 李盛泉 何盛清
2008/3/4
在里子老生中,漏述张盛利。此人能戏甚多,且长期搭梅、程及李世芳班,在台上颇能应变。1957年伊始,中央人民电台首播程砚秋、萧长华、雷喜福《审头刺汤》之全剧录音,其中扮戚继光者,即张盛利也。
又"盛"字科老旦除张盛馀兼演里子老生外,尚有李盛泉与何盛清。盛泉嗓好时学李多奎,一度甚受欢迎,后到沪上一度傍黄桂秋,惜嗓已塌中...
“盛”“世”观光记(十一)——“盛”字科丑行二怪杰
丑行怪杰 盛奎初 盛奎竟
2008/3/4
这里独立一节,专门谈谈"盛"字科两位丑行怪杰,即许盛奎和李盛佐。盛奎初习净,体态虽硕大无朋,却嫌臃肿;又无嗓不能歌唱;虽练幼工,而动作欠灵敏,翻打扑跌,均非所长。乃改习丑角,却无法演正工丑角戏。然而"祖师爷赏饭吃",盛奎竟于净、丑两行之间,杀出一条绝处逢生之路。在科班中有不少其他演员无法胜任的角色,而盛奎独优为之,如上文所谈《巧连环》之草鸡大王是也。至于盛...
“盛”“世”观光记(四)
武生 李盛斌 赵盛璧
2008/3/4
四."盛"字科的几位武生
"盛"字科武生有几位杰出人才。最先露头角者为李盛斌。盛斌在科时长靠短打兼擅,且有嗓子,虽不耐重唱但够得上调门。出科后戏路逐渐趋南派,演短打戏多于长靠戏,而以扑跌翻摔见长,勇猛犷悍,十分卖力。拿手戏如《界牌关》、《四杰村》、《伐子都》、《花蝴蝶》以及《铁公鸡》、《三江越虎城》等,均能使观众过瘾解渴...
“盛”“世”观光记(五)
花旦 青衣 旦行
2008/3/4
五."盛"字科旦行述略
从喜连成到富连成,旦行人才除于连泉(小翠花)舞台生命较长外,其他演员往往刚暂露头角,即不幸夭逝。"连"字科的李连贞,30年代初即病故,与"喜"字科云中凤命运相同。"富"字科唐富尧、吴富琴舞台生命较长,惟始终演二路青衣。"盛"字科仲盛珍工花旦,实是全材,在科时挑旦行大梁,朱家溍先生每盛誉之,未出科...
“盛”“世”观光记(一)
蒋平 杨世群 武丑戏
2008/3/4
一.1932年初入关时所看的三场戏
1932年从东北回到北平,是由先父的一位青年朋友刘克昌护送先祖母携我和舍弟一路入关的。刘是中国银行工作人员,酷爱京戏。到北平刚把家眷安顿好,便昼夜不停地找戏看。他长我十二岁,我称他刘叔叔。他万没想到我这十周岁的孩子竟有如此大的戏瘾,于是经常领我去看戏。我第一次看梅先生演出(剧目是《...
“盛”“世”观光记(十三)——“盛”字科丑行纪盛(下)
“盛”字科 丑角
2008/3/4
盛武之外,贯盛籍之冷隽脱俗,如美国老笑星巴斯祁登号称"冰面人"者差堪媲美,亦一极难得之人才。盛籍在科班时,多演方巾丑,走郭春山路子,而自具特色。后傍言慧珠,演"三小戏"举重若轻,一方面是"你笑我不笑",另一方面又是"皮笑肉不笑",加上嗓音特别,音色与节奏皆与众不同,于丑行中有独树一帜之势。我最后听到盛籍的音响资料,是他配演程砚秋修改本《锁麟囊》的实况录音,...
“盛”“世”观光记(十二)——“盛”字科丑行纪盛
丑角 “盛”字科
2008/3/4
前面已把叶盛章、许盛奎、李盛佐三位单独提出,略加评述。本节则拟将"盛"字科每位丑角(主要是文丑)的艺术特点逐一介绍,做鸟瞰式的说明。并非这些位没有立专章专节的必要,实缘篇幅有限,只能屈尊他们一些了。
根据个人的看法,"盛"字科丑行演员除上述三人外还可分为三个档次。孙盛武、贯盛藉、萧盛萱为一个档次;罗盛公(亦写做"功"...
“盛”“世”观光记(十)——王长林的衣钵传人叶盛章(下)
王长林 衣钵传人 叶盛章
2008/3/4
关于《巧连环》,还有几个情况值得一提。此戏的店家应由二路武生应工,俊扮却念京白。自30年代初,盛章每演此戏,一直由谭盛英配演店家。盛英是富英堂弟,在科里演二路武生,我见过他在《宣化府》里演张耀宗,《骆马湖》里演计全,表演并不理想,念韵白亦不受听。惟独在《巧连环》里念京白,不但圆熟老到,而且与盛章配合默契,呈水乳交融之势,看了非常熨贴舒服。到30年代中期,盛...
“盛”“世”观光记(七)——孙盛文和裘盛戎
裘盛戎 孙盛文
2008/3/4
关于裘盛戎,50年代我曾写过一篇《裘盛戎的舞台艺术》。此后所写文字也有涉及盛戎者多处;到80年代,我又写了一篇回忆盛戎的小文。时至今日,京剧界中,青年演员几乎呈现"无净不裘"的局面。从这一点看,盛戎身后的影响甚至超过了马连良和叶盛兰,因为马在今日老生界,叶在今日小生界,还夫达到垄断一切的程度。然而盛戎实不易学。学盛戎成就最大者,无过方荣翔;但方荣翔不能演架...
“盛”“世”观光记(三)
富连成 小生 叶盛兰
2008/3/4
三.小生巨擎叶盛兰
富连成班主叶春善共有五子。长子龙章,在叶老先生去世后子承父业,继任班主。次子荫章,善司鼓,长期在科里效力。三子盛章,是王长林嫡传弟子。因年辈关系,盛章拜王福山为师,实际有不少戏皆老王先生亲授,下面拟另辟专章叙述。四子盛兰,1914年生,初习旦行,后改小生。未出科即头角峥嵘,出科后傍马连良最久,与梅、程...
“盛”“世”观光记(六)
“盛”字科 净行演员 孙盛文
2008/3/4
六.孙盛文和裘盛戎
说到富连成"盛"字科净行演员,不能不首先提及孙盛文。盛文是一位特殊人物。他在科班里不仅是出色的演员,而且是资深的教师。与盛文同科的裘盛戎,稍后一点的袁世海,都曾受过这位大师兄的教益。而我本人,则是孙盛文的忠实现众,从1932年即开始听他的戏了。1980年,承钮骠兄先容,并陪我专程拜访了盛文、盛武两位先...
“盛”“世”观光记(九)——王长林的衣钵传人叶盛章
王长林 叶盛章 衣钵传人
2008/3/4
在"盛"字科大批人马出科以前,叶盛章以武丑时演大轴,已具相当号召力;以及李盛藻为首的一批好角出科之后,富连成的局面只靠盛章、盛兰支撑。当时盛兰已入马连良的扶风社,只能在扶风社不演戏时回科效力两三场,所演重头剧目多属反串性质,如《南界关·战寿春》、《木兰从军》及《秦良玉》等,前已述及。故多数场次,皆靠盛章一人以扛鼎之力独立支撑。而我本人看"盛"字科在班内演出...