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我的现代主义诉求——关于《20世纪艺术批评》的对话
艺术批评 20世纪 现代主义诉求
2009/7/29
张晓剑：我觉得，如果把日益功利的社会环境作为背景，你的学术经历看起来有那么点传奇色彩。你大学读的是国际法，拿的是法学硕士——你知道这个专业的文凭在今天意味着什么。可是你学术生涯的真正起点却是艺术批评，这从你总结式的《艺术与哲学：十年论集（1993－2003）》一书中可以看出。在此书的第一、二部分里，你收录了书法批评以及与当时的美术理论界论战的文章。可见，你舍弃了法律，反而把艺术当作了自己的"专业"...
现代性验证：85新潮艺术批评
艺术批评 85新潮 现代性
2009/7/29
原“北方艺术群体”主将舒群，在今年第三期的《艺术世界》“口述 ' 85 新潮美术”栏目中，答记者问时申辩说：当时是他首先提出“理性绘画”这一概念，而非后来普遍认为高名潞乃是始作俑者。
现代艺术批评的原则：论波德莱尔与审美现代性的几个问题
波德莱尔 审美现代性 艺术批评
2009/7/29
为了回应后现代主义对现代主义之形式主义（即没有真理内容与道德倾向性）的指控，本文重述波德莱尔为现代主义艺术批评所奠定的基本原则：党派原则与形式限定原则。从而指出，后现代主义借用波德莱尔的审美现代性概念对现代性所作的全盘放弃是错误的。全面而正确地理解波德莱尔意味着：对现代性的审美批判是一种辩证的批判，而不是纯粹否定的批判。
女性与权利——论徐虹的女性艺术批评
女性艺术批评 徐虹 权利 女性
2009/7/29
尽管女性主义作为一个分析范畴，一开始就是按照生物学本质来划分的，但是作为一个反叛性的文化概念，它需要纳入包括社会学在内的多学科研究。自然性别和社会性别并不完全一致。自然性别由于生理上的差异，一般来说，是不可以改变的(除了做变性手术之外)。而社会性别则是由社会、由教育确定并受到主流意识形态的控制和支配。男权话语中心以自然性别划分社会性别，使女性始终处于边缘状态。
艺术批评：一种初级历史的写作方式
写作方式 初级历史 艺术批评
2009/7/29
记得当年读大学时，因为学的是油画，想当画家。但也因为那时喜欢写东西，所以也有当作家的梦想。当时，同学们知道我能写，所以，毕业以后，就有人找，好为他写点什么。我就这样开始了针对艺术家的写作。后来，读研究生了，跟从迟轲老师学习美术史。于是，为艺术家写作就更成为难以推却的事情。有一次，迟轲老师谈起这一类写作，说，批评文章，吹捧得不肉麻，就算不错了。他的这个经验让我吃惊，也让我难忘。更吃惊的是，不少画家，...
在王南溟写了一篇《无边的吹捧：皮道坚的“实验水墨”评论》(以下简称《无边的吹捧》，见《画刊》2004年第5期)，以批评皮道坚的针对实验水墨的“坐台批评”(这是王南溟针对中国艺术批评的现状发明的一个与批评家身份有关的专有名词，也是王南溟艺术批评的一个关键词)以后，皮道坚并没有与王南溟展开正面的学术争鸣，而是将一篇早已发表在实验水墨文献集中的《我为什么关注实验水墨》一文投给《画刊》发表，好象是对王南溟...
艺术批评还有市场吗？
艺术生命 市场 艺术批评
2009/7/29
在大众的想象当中，艺术评论家似乎是一个居高临下的角色，能够随心所欲地成就或是毁灭一个人的艺术生命。但是，只要对当下的艺术体系来一番认真的审视，你就会发现这种观念完全是一种幻想。巴赛尔艺术博览会总监萨缪尔·科勒（SamuelKeller）说：“当我初次踏入艺术圈的时候，那些著名的评论家的确很有势力。如今他们却更像是哲学家———受人尊敬，但却没有像收藏家、艺术品商和博物馆馆长那样的影响力。没有人再害...
塞尚的名言：“用圆柱体、球体、锥体处理自然要使一切都处于适当的透视之中，从而使一个物体或平面的每一个边都引向一个中心点。”也直接为弗莱的理论作了注释。罗杰•弗莱“创造了后印象主义运动，确立了塞尚的现代艺术之父的地位。弗莱的形式主义并非指表现内容的形式，而是具有几何形式的结构主义，塞尚绘画的几何形结构和主观表现性表现是弗莱总结出来的，但是其影响并不只是对塞尚艺术的总结和批评，而是对当时的...
因此，我们的艺术体制应该建立一种反驳批评的规范，将放弃公开反驳(包括沉默)视为默认或无力反驳(包括暂时无力反驳)别人的批评，从而不再继续公开传播被批评者的学术观点(包括策展、研讨、发表等)，如果要公开传播，传播者和被批评者有责任针对已有的批评进行正面的学术争鸣，而不能回避批评，这应该成为学术活动(包括批评、策展、研讨会出版等等)的常规。
从王南溟与皮道坚、刘子建的水墨争论谈起
艺术批评的经济学分析
经济学分析 艺术批评
2009/7/29
2005年的艺术批评仍然像一个沉疴已久的病人，没有出现任何让人略感欣慰的起色，相比较“捷报频传”，在凯歌中行进的艺术市场，它的不长进让人痛心疾首。
资本时代，艺术批评家怎样作为
作为 艺术批评家 资本时代
2009/7/29
殷双喜认为应当借鉴国外的某些机构和做法。首先，大量的博物馆、美术馆拥有足够多的岗位和资金，为他们独立的研究批评提供学术和资金上的供给；第二，基金会制度支持学术含量高的展览；第三，面向公众的艺术批评拥有相对广泛的读者群，报刊杂志出版的稿费收入足够高。而这三者是中国目前所缺乏的。不过现在国内的批评家在许多方面，不仅掌握话语权，而且拥有艺术体制内的权力，能为批评空间的争取做一些努力。
谈中国当代艺术批评的问题，矛头一定要透过现象指向核心本质。核心本质是“权贵资本”冲击艺坛。
从深层次来看当前背景。中国当代艺术的问题是：现时社会业已形成贫富阶层，艺术也受到社会影响，使艺术大腕近似于财团大企业，也掌握着各种资源，从而聚啸山林形成圈子化。接着大腕背后炒作团队出现，以明星化形态炒作现象出现。招致艺术家为炒作服务,以钱包装，形成时下的快餐文化，造成艺术作品匮乏蕴涵。招致搞个展好似操作好...
艺术批评与艺术策划在美术馆建设中的重要作用
美术馆建设 艺术策划 艺术批评
2008/6/22
今天，人们对美术馆场在文化生活中的作用的重视，虽然无法与欧美发达国家相比，但较之于以前的情况，显然是令人鼓舞的，单从这几年中国美术馆举办罗丹、夏加尔、达利和刚刚结束不久的享利-摩尔展览时人们排成长龙的情形看，蕴藏在人们心中对美的艺术追求愿望，是强烈而感人的。
然而，一年一次甚至两年才一次的这种国际著名艺术大师的作品展览所引起的京城不小的轰动，与日复一日、月复一月美术馆里各类各式美术展览的冷清...
“艺术批评”还有市场吗？
艺术批评 市场
2008/3/10
在大众的想象当中，艺术评论家似乎是一个居高临下的角色，能够随心所欲地成就或是毁灭一个人的艺术生命。但是，只要对当下的艺术体系来一番认真的审视，你就会发现这种观念完全是一种幻想。巴赛尔艺术博览会总监萨缪尔·科勒(SamuelKeller)说：“当我初次踏入艺术圈的时候，那些著名的评论家的确很有势力。如今他们却更像是哲学家——受人尊敬，但却没有像收藏家、艺术品商和博物馆馆长那样的影响力。没有人再害怕评...