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音乐话剧《停一停，等等我们的灵魂》观后感
音乐话剧 观后感 停一停，等等我们的灵魂
2009/12/8
1/本剧最大的亮点，是安美人的画像，真美。
2/既然是音乐话剧，我想就得给话剧中的音乐一些合理性，要不然直接是话剧就可以，没必要加上音乐二字。但从演出看来，我以为还是直接叫话剧为好：（一）歌词写得不好。我想找几个中文系的学生去写，也不至于写成这个样子；（二）唱得不好。几个女演员用半美声半民族的唱法唱流行歌曲，实在不伦不类。相较于女演员，男演员倒是用通俗唱通俗，只不过水平实在糟糕，依然...
戏曲思维与话剧思维是两种不同的思维方式, 在西方话语权取得强势地位的今天, 需要重新反思中国艺术独特的思维方式―――象思维。象思维可以为艺术创造、艺术创意提供重要的思想资源。
风火与风情一一遥看话剧《十三行商人》二题
风火 风情 话剧 十三行商人
2009/11/26
看《十三行商人》，是正规的首场演出。当舞台的大幕徐徐地拉开的时候，呈现的舞台景象，让我的眼睛为之一亮，一下子使我正襟危坐起来，我忽然觉得要调整一下我的审美习惯。舞台是将近二个世纪之前的南国港口。厚重的原木构架的码头，粗拙却显得大气、磅礴；整个舞台上部的倾斜的“同宜行”牌匾，压抑却富有视觉冲击力。从此一瞬间始，舞台将我带进比较陌生的历史门槛里，直面了主人公潘亦仁（潘伟行饰），直面了潘家上上下下，直面...
话剧艺术的本土化步履与“戏”意识的蜕变
话剧艺术 本土化 戏
2009/11/25
中国古代人称戏剧为“戏曲”或者 “戏”，而不管是“戏”还是 “曲”，其中都含有一定的娱乐和愉悦意念，所谓“戏者戏也”，就是对这种戏剧观念最简捷明了的概括。怎样认识这种“戏”的戏剧观念？在中国现代文学批评领域，“戏”还“有戏”吗？这恐怕不只是理性和理智的认识问题，还与人们的欣赏习惯、艺术的社会功能承担等因素有一定关系。大致说来，在话剧艺术领域，人们对“戏”的戏剧观念走了一个从排斥到逐渐汲纳的过程，其...
大连话剧团小品《报应》获“观众最喜爱的小品奖”
大连话剧团 小品
2009/11/25
2009年11月6日刚刚闭幕的第三届“中国戏剧奖·小戏小品奖”暨第三届全国小戏小品大赛中，由大连市戏剧家协会推荐、辽宁省戏剧家协会选送的小品《报应》荣获“观众最喜爱的小品奖”。大连话剧团演员徐汝洪（徐文）获得“观众最喜爱的演员奖”。
《剧本汇刊》是上海戏剧协社编辑出版的不定期刊物，共出两集。如果我们仔细翻阅一下《剧本汇刊》并把它放在它所存在的特定时空去考察，就会发现《剧本汇刊》在中国现代话剧史上有着自己独特的地位。《剧本汇刊》是独幕剧创作日臻成熟的表现之一，是改译戏剧取得成功的标志，说明多幕剧也开始出现在中国话剧舞台上。《剧本汇刊》还说明，爱美剧时期的剧本创作与演出活动开始初步相结合，话剧这种从西方移植过来的艺术形式，通过戏...
所谓“话剧创作的独特性”，是指话剧剧本创作中的艺术感觉和艺术手段。在各级领导抓创作抓剧本的时候，无论这个题材多么新颖，无论这个创意多么动人，最终要把写作的任务交到剧作家手里。现在能决定剧作家命运的人越来越多，主管领导、独立制作人、投资人和导演。他们先是一起来告诉剧作家这个剧本是什么样子的，应该怎样去写，然后再告诉他现在写的问题在哪儿，如何修改……不能否认这种创作也可能会碰撞出真知灼见，也确有一些在...
话剧可以娱乐但不可“泛化”
话剧 娱乐 泛化
2010/6/21
在新中国60年中国话剧艺术发展论坛上，我有三个话题：话剧创新的根本意义、话剧的“现代性”价值如何体现及话剧可以娱乐但不可“泛化”。现在重点谈谈最后一个话题。
当代中国话剧：争取市场先要找准定位
当代中国话剧 市场 找准定位
2009/10/28
日前，随着“新中国成立６０年中国话剧艺术发展论坛”北京论坛的结束，一场横跨辽宁、上海、北京三地，汇集文化主管部门相关负责人、各地话剧院团及戏剧院校领导、众多业界专家的新中国话剧大讨论也正式落下了帷幕。在历时一个半月的讨论中，涉及话剧发展的方方面面，但重心归根结底还在于，话剧艺术要想在当下庞杂的文艺市场中争取更大的席位，必须在总结经验得失的基础上，重新寻找生存定位和发展方向。
中国话剧六十年之轨迹：现代之变 写意之梦（图）
中国话剧 话剧艺术 写意
2009/9/10
中国现代戏剧从她诞生之日起，从来都不曾是一种“为艺术而艺术”的奢侈品，也不是一种纯粹游戏与娱乐的消遣物。历史重负与深广的忧患意识，使它更多地与启蒙相勾连，一脸正经而少谐谑，与政治丝牵藤攀的复杂纠缠成了它无法解脱的宿命。同时，一切唯新，诗歌要新诗，戏剧要新剧，人要做新青年，目的是为着埋葬黑暗、专制、麻木的旧中国，建设一个光明、民主、科学的新中国。
中国首部话剧《堂吉诃德》2009年9月亮相国家大剧院（图）
话剧 堂吉诃德 国家大剧院
2009/9/7
2009年9月2日至9月6日，由中国国家话剧院、西班牙驻中国大使馆、北京塞万提斯学院、国家大剧院联合出品的话剧《堂吉诃德》将在国家大剧院戏剧场隆重首演，这是自1920年“堂吉诃德”形象进入中国之后，中国第一次排演话剧《堂吉诃德》，该剧导演为中国著名实验戏剧导演孟京辉，中国著名青年演员郭涛领衔主演堂吉诃德。
《堂吉诃德》搬上中国话剧舞台
堂吉诃德 中国话剧舞台
2009/9/9
话剧《堂吉诃德》以“插图动画”加旁白口述的方式作为开端，交代了原著中堂吉诃德第一次战败回家之前的情形，接着以堂吉诃德负伤回家和“烧书”的群戏展开剧情。演员郭涛表示，此次《堂吉诃德》的表演不同于以往的任何喜剧表演，充满自命孤独与渴望认同、理想主义与真实世界、荒唐妄想与残酷现实的矛盾冲突，在角色的拿捏上难度非常大，这种表演既是享受也是挑战。