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广西艺术学院2019年全日制硕士研究生招生考试中国画论复试大纲。
董其昌“南北宗画论”形成的考辨
董其昌 南北宗画论 考辨
2009/12/9
历史地看，上海有着丰富的文化资源和深厚的艺术积淀。而作为上海之根的松江在这方面是得天独厚的，出生于明末的董其昌应是一个文化标志性人物。近年来，在美国、英国、法国、日本、德国、意大利、俄罗斯乃至罗马尼亚都有人在研究他，“董其昌研究”已成为一门国际性的显学。
董其昌(1555—1636)，字玄宰，号思白、香光居士，华亭(今上海松江)人。明代后期著名书画家、艺术理论家。他在艺术史上的贡献主要有...
《中国古代画论发展史实》——沈颢
沈颢 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
沈颢(1586—1661)，字朗倩，号石天，吴(今江苏吴县)人，精研绘事，著《画麈》、《画传灯》等书。 一、画分南北宗 禅与画俱有南北宗，分亦同时，气运复相敌也。南则王摩诘，裁拘淳秀，出韵幽澹，为文人开山。若荆、关、宏、璨、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、迂翁，以至明之沈、文，慧灯无尽。北则李思训风骨奇峭，挥扫躁硬，为...
《中国古代画论发展史实》——黄休复
黄休复 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
黄休复，生卒年不详，字归本，江夏(今湖北武昌)人，能画，曾在四川多年，看过众多益州名画，著《益州名画录》，成书于1006年。 _ 一．逸格之义 画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。笔简形具，得之自然。莫可楷模，出于意表。故目之日“逸格”尔。 二、神格之义 大凡画艺，应物象形。其天机迥高...
《中国古代画论发展史实》——白居易
白居易 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
白居易(772—846)，字乐天，晚年号香山居士，其先太原人，后迁居下邽(今陕西渭南东北)。唐代诗人。贞元进士。元和间任左拾遗及左赞善大夫，后贬为江州司马。长庆时任杭州刺史，宝历时任苏州刺史，后官至刑部尚书。著有《白氏长庆集》。 白居易提出以六义为本，强调“歌诗合为事而作”，以及绘画中主张“以真为师”等，反映了现实主义文艺发展的要求。
一、不根而...
《中国古代画论发展史实》——布颜图
布颜图 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
布颜图 布颜图，生卒不详①，字啸山，号竹蹊、乌亮海氏。蒙古人，入籍镶白旗满洲，官至绥远城副都统。著《画学心法问答》。 一、以墨之六彩，夺造化之机 问：墨有黑、白、浓、淡、干、湿六彩，何以用之?或同而用之，或分而用之，抑或次第用之?请示其方。 曰：墨之为用，其神矣乎。画家能夺造物变化之机者，只此六彩耳。如巨灵之斧，五丁之凿，开山劈水，取烟光云影于...
《中国古代画论发展史实》——查礼
查礼 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
查礼(1716—1783)，字恂叔，号榕巢，宛平(今河北宛平)人，官至湖南巡抚，善画山水，尤善墨梅，著《画梅题记》。 一、作画须有书卷气 凡作画须有书卷气方佳。文人作画，虽非专家，而一种高雅超逸之韵流露于纸上者，书之气味也。至画梅，当涂本、行干、出枝、勾花，随笔点染，自有生趣。不到处乃是佳处。如刻意求工，则笔墨转滞矣。少陵云：“读书破万卷，下笔如有...
《中国古代画论发展史实》——查士标
查士标 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
查士标(1615—1698)，字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，后寓扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为“海阳四家”之一。 龚贤丘壑笔墨皆非人间蹊径 昔人云：丘壑求天地所有，笔学求天地所无。野遗此册，丘壑笔墨皆非人间蹊径，乃开辟大文章也。(《听□楼书画记》卷五)（原书第267页）
《中国古代画论发展史实》——陈洪绶
陈洪绶 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
陈洪绶(1599—1653)，字章侯，号老莲，诸暨(今浙江诸暨)人。明末著名画家，其画夸张、怪诞，对后世影响很大。
一、自题抚周长史画
吾摹周长史画至再至三，犹不欲已。人日：“此画已过周而犹谦谦何也?”吾日：“此所以不及者也。吾画易见好，则能事未尽也。长史本至能，而若无能，...
《中国古代画论发展史实》——陈继儒
陈继儒 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
陈继儒(1558—1639)，字仲醇，号眉公。华亭(今上海松江)人。诸生，屡诏征用，皆以疾辞。工诗善文，亦善书画，其绘画见解反映在他的《妮古录》一书中。 一、云林画古淡天然，可称逸品① 倪迂画在胜国时，可称逸品。昔人以逸品置神品之上，历代惟张志和、卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳在蹊径之外，余皆从陶铸而来。元之能者虽多，然率承宋法，稍加萧散耳。吴仲圭大有...
《中国古代画论发展史实》——陈郁
陈郁 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
陈郁，生卒年不详。字仲文，号藏一，崇仁(今江西崇仁)人。宋理宗时(1225一1264)曾充东宫讲堂掌书。著《藏一话腴》，约成书于1230年前后。 写形易，写心惟难 写照非画物比，盖写形不难，写心惟难也。夫帝尧秀眉，鲁僖司马亦秀眉。舜重瞳，项羽、朱友敬亦重瞳。沛公龙颜，嵇叔夜亦龙颜……若此者写之似，足矣，故日写形不难。夫写屈原之形而肖矣，傥不能笔其行吟泽...
《中国古代画论发展史实》——陈造
陈造 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
陈造，生卒年不详。字唐卿，自号江湖长翁，高邮(今江苏高邮)人，淳熙(1174一1189)进士，官至淮南西路安抚司参议。善为文，有《江湖长翁集》，约成书于1190年前后。 镜中写影，呆若木偶 使人伟衣冠，肃瞻骶巍坐，屏息仰而视，俯而起草，毫发不差，若镜中写影，未必不木偶也。著眼于颠沛造次，应对进退，颦颊适悦，舒急倨敬之顷，熟想而默识，一得佳思，亟运笔墨，...
《中国古代画论发展史实》——陈祚明
陈祚明 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
陈祚明，清初人，字引倩，浙江仁和人，生世不详。 一、石谷仿古有自得之趣 邵子与自吴门来燕中，出王石谷仿古画十二册页见示。结构命笔，皆以心入古人之意而默会。其自得之趣，故沛然出之如古人。身为后人，摹古人于一笔二笔间，争似不似也。至其天机流行，匠心独运，别有神气在皴擦楮墨之外，予亦不能言之也。(见《玉几山房画外录》卷上《跋王石谷画》) 二、画可以耳视，...
《中国古代画论发展史实》——戴熙
戴熙 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
戴熙(1801—1860)，字醇士，号榆庵，钱塘(今浙江杭州)人，道光年间翰林，官至刑部侍郎，死后谥文节。善山水，师耕烟，亦长花草、人物。著《习苦斋画絮》及《题画偶录》等。 一、作画三难 密易疏难；沉著易，空灵难；似古人易，古人似我难。知此三难者，方识南田之妙。国朝南田犹元之倪元镇，效之者不虑不及，但虑过耳。(《习苦斋画絮》，下同)二、画随意出 纸...
《中国古代画论发展史实》——邓椿
邓椿 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
邓椿，字公寿，四川双流人，生卒不详，大约活动于北宋至南宋前半期。 唐张彦远作《历代名画记》，起轩辕迄唐会昌元年。宋郭若虚作《图画见闻志》起会昌元年，止宋熙宁七年。邓椿著《画史》起熙宁七年，止于乾道三年，以续二家之书，故日《画继》。邓椿以当代之人记当代之事，对于了解此期画坛状况则更为翔实。 一、立轩冕岩穴二门，以寓气韵非师之意 (郭若...