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《中国戏曲》一共三编,分别为“发展历程”“艺术形态”“名家名作”。从这个体例可以看出,作者既重视戏曲文学的演进,也重视戏曲的体制与演出形态,同时给戏曲文学经典安排了足够的阐释空间。全书从不同角度展现中国戏曲的风貌,而其尤为引人入胜之处,是在对“中国戏曲”的描述中,展现出了一个真切实在的“戏曲中国”。
女娲神话与华夏戏曲     神话       2007/12/17
女娲神话在华夏大地上流传甚广,特别是在汉族居住地区。据田野调查,“目前所搜集到的247个明确有‘女娲’出现的神话中,有235个是汉民族中传播的,占总数的95%以上”(1)。此外,女娲神话在苗、藏、瑶、水、土家、毛难、仡佬、蒙古等少数民族中亦见传播,其影响甚至波及我们的东南亚邻国越南(越南语称“Nu—Oa”)。因此,考察中国神话对华夏戏曲的影响,对起源古老又传播广泛的女娲神话尤其是不可忽视的。本文拟...

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