搜索结果: 1-15 共查到“美术理论 水墨”相关记录19条 . 查询时间(0.14 秒)
目前，现代水墨仍然处在一个自我封闭、自我相关的体系中，它几乎没有过多的考虑文化生效的问题，只要圈子里互相认可就满足了。尽管在一些有关现代水墨的评论中，认同现代水墨的批评家和画家对现代水墨给予了高度评价，也企望对现代水墨赋予一些意义，例如，说这些画反对商业化、抵制媚俗、批判流行时尚，坚持个性独立，具有丰富的历史文化内涵和个性心理内涵，等等。但这些强行赋予的“意义”与图式的相互联系是间接的，它并不是建...
城市梦魇——李孝萱的水墨
城市梦魇 水墨 李孝萱
2009/8/12
在中国，和谐的抒情、温柔敦厚的叙述，仍是主流艺术方式。现代主义的虚无(如达达)、抽象和观念性装置虽有所发展，毕竟只有少数的应和者。脱胎于写实主义的表现主义艺术因其心态和形式的缘故，在文化青年中有广泛的知音，因此，它们对于沟通过去与未来、东方和西方，对于传统绘画的创造性转化，有十分积极的意义。事实上，水墨和油画领域的表现主义势头方兴未艾，已成为一个达到相当水准的、强有力的派别。当然，表现主义的极端倾...
开放的水墨——当代艺术中的刘子建
刘子建 当代艺术 水墨
2009/8/12
孙振华认为：“我们可以指出抽象水墨的问题，但是我们一定要捍卫抽象水墨的文化权利，鼓励抽象水墨继续实验下去。” 但孙振华指出抽象水墨仍然处在夹缝中，这是中国和西方的夹缝；本土化和全球化的夹缝；传统和当代的夹缝……。我的看法是，这种从二元对立的思维模式推导出的困境似乎并非抽象水墨所独有，试问当代中国的艺术，有哪一种不是处在上述的夹缝中的？当代的艺术家，有哪一个不为上述二元对立的问题所困惑？当代中国的艺...
水墨新曲——吴冠中水墨画研究
水墨画研究 吴冠中 水墨新曲
2009/8/6
我认为，只要吴冠中先生对以上三点做出了积极的、富有成效的反应，我们就应该充分肯定他的艺术探索。当然，这在很大程度上取决于我们对美术史和水墨画种的深刻了解，以及对当下文化的准确把握。倘若缺乏必要的背景知识，我们就难以将吴冠中先生与先于他的艺术家，以及同代艺术家的艺术水平作比较，进而做出正确的判断。这或许就是一些人得出过激看法的原因吧！
我们可以指出实验水墨的问题，但是我们一定要捍卫实验水墨的文化权利，鼓励实验水墨继续实验下去。预言未来是一件愚蠢的事情，实验水墨的明天我们不知道，但是我们可以表达对它的希望。当代中国文化面临的问题太多，认识和清理传统仍然是一个重要的问题，反封建、反专制仍然是一个时代的主题。在这些方面，实验水墨过去做出了自己积极的回应，至于它如何更加具有当代性，这正是它的结症所在。事实上，从刘子键的画面来看，这些年还...
现代水墨画的思想危机
东方学 思想危机 现代水墨画 仇德树
2008/5/28
一、抽象画的狭路：“水墨性话语”与“宇宙牌”作品
当我有了《无边的吹捧：皮道坚的“实验水墨”评论》后，我还是有必要再次分析皮道坚对“实验水墨”进行“无边的吹捧”的动因，这样才能彻底清理皮道坚现象。就是说，皮道坚可以将“实验水墨”画家吹捧到“宇宙飞人”的级别，就与他经常用的一个关键词“水墨性话语”有关，如果没有皮道坚的语境，这个“水墨性话语”一词其实也无关乎对与错，而皮道坚将它应用于“实...
我们在水墨画中的困境
水墨画 共时性
2008/5/28
当代水墨画已经被推到共时性的语境之中，参照系统基本上是西方现代主义的经典规则。实质上，水磨的当代性也是一种匆忙的现代主义必然过程，其主流是通过西方抽象绘画的艺术史来拯救水墨画在当代的困境。
我注意到美国当代画家中，几位画家的作品很值得我们参考。布莱士•马登将一条一条线路德国分解、整合，通过线的复杂变化、结构关系的有机运用，逐渐在视觉上侵润着肉体的暗喻，意味深远。而马克R...
我在1985年画了一系列油画，其中代表作为《开棺》、《拓》、《听不见的音乐》等。这些作品具有塞尚式的解析结构的特征而又施以表现的色彩，这是我1984年10月离开四川到深圳后的第一阶段的实验作品。1985年11月1日晚开始进行水墨实验，这是在油画作品之后产生的偶然动因，实验改变过去油画上的矫饰倾向，因为我的这批系列油画是在又费劲的心态中完成的，作画困难也是显而易见的。水墨画使我内心情景充分展开...
一、解题：身份焦虑的性质和根源
美国文学理论家布鲁姆在《影响的焦虑》一书中，从前辈艺术家(一般而言是伟大的艺术家)总会影响后来进入艺术创造领域的艺术家这一角度，讨论了艺术家之间的影响与艺术创造之间的关系问题。在布鲁姆看来，后来的艺术家在受到前辈大艺术家的影响时，会因不能摆脱其影响，不能呈现自己的艺术个性和创造性而产生焦虑。布鲁姆的理论所假定的前提是，艺术家作为个体的存在，他的艺术独创...
王川的犹豫与现代水墨画的尴尬处境
尴尬处境 现代水墨画 王川
2008/5/28
王川承认自己在面对水墨画问题时的犹豫。这种由于并不是处于对自己能力的怀疑，而是因为他深刻体察到水墨画 本身隐藏的时常使他在自信与不自信之间徘徊甚至煎熬。从他80年代中期开始迷恋地投入水墨画的抽象写意倾向的实验探索，到1990年消解水墨园式形态的《墨•点》装置，再到1996年广州水墨画研讨会上展示的的以抽象重构为主的作品，这个过程中所表露出的不是平常所期待的边进渐变轨迹，而更多是矛...
理论方面
水墨画作为一个问题突显在现代中国文化的表层，是外来文明的压力所造成的，这几乎是一个不争之论。不少人从这个前提出发，去罗列问题的方方面面。概括起来，大致是这么一个思路：
水墨画是中国传统文人(士大夫阶层)娱情尽兴卧游畅神的一种方式，其背后蕴涵着的是天人合一的道学理想，强调的是人与自然的和谐，是农业文明的必然产物。外来文明带来了一个以工业化为主要内容的现代化目标。中国步入了现代化...
中国当代有两个误区与偏见。一个是美学的(Aesthetic correct)，另一个是社会政治的(Political correct)。美学的正确性即是，凡是中国的(Chineseness)，就必须得是有传统外观的，比如传统文人画和书法形式，或者是某种文化形象(如青铜纹饰)。但中国当代艺术中的中国传统哲学因素，如禅宗等则不被重视或被忽视。因此表面看似西方的但有中国精神内涵的当代艺术则常常被排...
“万事从零起，世界点组成”—邱汉桥水墨画面面观
水墨画 邱汉桥
2008/5/28
与汉桥认识，是去年的事，那时他刚结束了在中央美院国画系教师研修班的学习。他请我去看他在中国美术馆举办的个人画展，在此之前我从未看过他的画。一进美术馆展厅，我立刻就被眼前的一幅幅静谧、清新的水墨画所震撼、吸引和耽迷，因为平心而论，我很少看到真正在形式和内容上富有创新精神的中国画了。后来我们接触多起来，他每有新作或新的想法，总给我看、找我谈，我对他的画、他的创作思想及他本人的了解也逐步深入。我...
按：由美国堪萨斯大学教授李铸晋与香港中文大学教授刘国松主持的“现代水墨画联展暨学术研讨会”于8月1日至2日在香港举行。研讨会的名称是“水墨画的新传统——回顾与前瞻”，共有来自大陆、香港与台湾的八位学者发表了演讲。会期为一天。以下是我在会上的发言。
（1）关于现代水墨画的定义
正像五四以来每当政治上发生重大变化，都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样。中共十一届三中全会以后出现的改革...
自说——关于“大水墨”概念
概念 大水墨
2008/5/10
鉴于水墨画目前的实际，我想到了“大水墨”。
先生们有严格的规范，批评家有成套的理论，我不是文艺理论的研究者，我有的可能只是一点偏见。
当今的水墨画现状和社会太不匹配。在今天这样一个社会背景下，产生的实在不应该是眼下这样的水墨画。更甚至是∶很多人，似乎已经安于水墨画的现状，他们以为水墨画已经很现在了！那种流行的，渗透到很多人骨髓里的对于水墨画的界定―――涵概的范围越来越狭窄、越来越局...